咳咳咳
有很多人都认为大纲不重要。这类作者，还从来没看到一个写出红书来的。
大纲，其实就相当于我们的设计图纸。如同修房造屋一样。
你要修百层高楼。没先设计怎么修？
有了设计图纸之后，才是泥水匠、工人造屋。
又如画家作画。
都不是说边画边想。
先都得有个设计。
写书是同样的道理。
如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
写到后面不知所云，东拉西扯。
几千字几万字的短篇还影响不大。
修改也容易。
几十万字甚至三四百万字的长篇
没个大纲。写到后面就不知扯到什么地方去了。
这就是为什么很多人写长篇写到二十万字之后，下不了笔的原因。
相对来说，大纲对长篇的意义更大。对10万字以内的作品要求没那么严格。
一般说来。
我们通过思考所能清晰把握好的故事。
通常都限在3万字以内。
也就是说3万字以内的故事还可以清晰的把握，可以分清每一个情节的转折点。
但超过3万字以后，就很难考虑得到。
这就需要我们动笔，一点一点的设计。
3万字设计好之后，再跟着设计3万字之后的故事。
又有人说，我不用动笔，整本书的故事我也考虑好了啊。
这种情况，其实并不是说考虑好了整本书故事的布局，只是考虑好了开头和结尾。
感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。
就如言情。
你所考虑到的，只是一个丫头进入豪门，与少爷经过众多磨难，有情人终成眷属。
就只有这么一个简要的概括。
其中间，究竟有些什么转折，
究竟会掺杂多少东西，你并没有考虑清楚。
有人又说，我写的时候，可以边写边想啊。
都不是说边画边想。
先都得有个设计。
写书是同样的道理。
如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
写到后面不知所云，东拉西扯。
几千字几万字的短篇还影响不大。
修改也容易。
几十万字甚至三四百万字的长篇
没个大纲。写到后面就不知扯到什么地方去了。
这就是为什么很多人写长篇写到二十万字之后，下不了笔的原因。
相对来说，大纲对长篇的意义更大。对10万字以内的作品要求没那么严格。
一般说来。
我们通过思考所能清晰把握好的故事。
通常都限在3万字以内。
也就是说3万字以内的故事还可以清晰的把握，可以分清每一个情节的转折点。
但超过3万字以后，就很难考虑得到。
这就需要我们动笔，一点一点的设计。
3万字设计好之后，再跟着设计3万字之后的故事。
又有人说，我不用动笔，整本书的故事我也考虑好了啊。
这种情况，其实并不是说考虑好了整本书故事的布局，只是考虑好了开头和结尾。
感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。
就如言情。
你所考虑到的，只是一个丫头进入豪门，与少爷经过众多磨难，有情人终成眷属。
就只有这么一个简要的概括。
其中间，究竟有些什么转折，个设计。
写书是同样的道理。
如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
写到后面不知所云，东拉西扯。
几千字几万字的短篇还影响不大。
修改也容易。
几十万字甚至三四百万字的长篇
没个大纲。写到后面就不知扯到什么地方去了。
这就是为什么很多人写长篇写到二十万字之后，下不了笔的原因。
相对来说，大纲对长篇的意义更大。对10万字以内的作品要求没那么严格。
一般说来。
我们通过思考所能清晰把握好的故事。
通常都限在3万字以内。
也就是说3万字以内的故事还可以清晰的把握，可以分清每一个情节的转折点。
但超过3万字以后，就很难考虑得到。
这就需要我们动笔，一点一点的设计。
3万字设计好之后，再跟着设计3万字之后的故事。
又有人说，我不用动笔，整本书的故事我也考虑好了啊。
这种情况，其实并不是说考虑好了整本书故事的布局，只是考虑好了开头和结尾。
感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。
就如言情。
你所考虑到的，只是一个丫头进入豪门，与少爷经过众多磨难，有情人终成眷属。
就只有这么一个简要的概括。
其中间，究竟有些什么转折，
究竟会掺杂多少东西，你并没有考虑清楚。
有人又说，我写的时候，可以边写边想啊。
都不是说边画边想。
先都得有个设计。
写书是同样的道理。
如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
写到后面不知所云，东拉西扯。
几千字几万字的短篇还影响不大。
修改也容易。
几十万字甚至三四百万字的长篇
没个大纲。写到后面就不知扯到什么地方去了。
这就是为什么很多人写长篇写到二十万字之后，下不了笔的原因。
相对来说，大纲对长篇的意义更大。对10万字以内的作品要求没那么严格。
一般说来。
我们通过思考所能清晰把握好的故事。
通常都限在3万字以内。
也就是说3万字以内的故事还可以清晰的把握，可以分清每一个情节的转折点。
但超过3万字以后，就很难考虑得到。
这就需要我们动笔，一点一点的设计。
3万字设计好之后，再跟着设计3万字之后的故事。
又有人说，我不用动笔，整本书的故事我也考虑好了啊。
这种情况，其实并不是说考虑好了整本书故事的布局，只是考虑好了开头和结尾。
感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。
就如言情。
究竟会掺杂多少东西，你并没有考虑清楚。
有人又说，我写的时候，可以边写边想啊。
这种办法，很多人都是这样的。
但很难把握整个故事。
觉得写的时候，写得好爽，热血沸腾，情绪激动。
好像自己已经完全融入了故事。
结果拿出来让读者读，完全就不那么回事儿。
甚至让读者觉得很生硬。
为什么，就是因为边写边想，只是考虑到了故事当中的一个小小的片断。
而没考虑到这个小片断在整个作品中占什么位置，起什么作用，究竟有没有必要。究竟与前面的情节，后面的发展融不融合。
究竟会掺杂多少东西，你并没有考虑清楚。
有人又说，我写的时候，可以边写边想啊。
这种办法，很多人都是这样的。
但很难把握整个故事。
觉得写的时候，写得好爽，热血沸腾，情绪激动。
好像自己已经完全融入了故事。
结果拿出来让读者读，完全就不那么回事儿。
甚至让读者觉得很生硬。
为什么，就是因为边写边想，只是考虑到了故事当中的一个小小的片断。
而没考虑到这个小片断在整个作品中占什么位置，起什么作用，究竟有没有必要。究竟与前面的情节，后面的发展融不融合。
结果，写的时候是写爽了。
写完了之后，就是一块块的马赛克，最后粘到一块儿。
五花八门，东拉西扯的。
读者读完的感觉。不是觉得平淡无味。就是觉得凌乱不堪，故事没个重点。
为什么实体出版，编辑通常都会先让作者修大纲。
就是为了避免作者写书写得东拉西扯的，越写越散。
要想写出一本好书。
写出一本丰满圆润的书。
写出一本故事完整，有条有理的书。
那就先想想自己是不是把握好了整个故事。
而不是仅限于知道这个故事开头和结尾。
或者主角针对有很多马子，扁人扁得爽歪。
你所要把握的是，主角如何勾搭帅哥，如何泡马子，如何由一个一点武功也不会的小流氓变成一个绝世高手，吹口气可以把地球吹出宇宙。
我们一定要清楚这个过程，而不是只知道开头和结果，过程才是最重要的。
这个过程，就需要我们仔细设置。这就是写大纲的主要目的。
二、怎样写大纲水匠、工人造屋。
又如画家作画。
都不是说边画边想。
先都得有个设计。
写书是同样的道理。
如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
写到后面不知所云，东拉西扯。
几千字几万字的短篇还影响不大。
修改也容易。
又如画家作画。
都不是说边画边想。
先都得有个设计。
写书是同样的道理。
修改也容易。
如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
写到后面不知所云，东拉西扯。
几千字几万字的短篇还影响不大。
修改也容易。
几十万字甚至三四百万字的长篇
没个大纲。写到后面就不知扯到什么地方去了。
这就是为什么很多人写长篇写到二十万字之后，下不了笔的原因。
相对来说，大纲对长篇的意义更大。对10万字以内的作品要求没那么严格。
一般说来。
我们通过思考所能清晰把握好的故事。
通常都限在3万字以内。
也就是说3万字以内的故事还可以清晰的把握，可以分清每一个情节的转折点。
但超过3万字以后，就很难考虑得到。
这就需要我们动笔，一点一点的设计。
3万字设计好之后，再跟着设计3万字之后的故事。
又有人说，我不用动笔，整本书的故事我也考虑好了啊。
这种情况，其实并不是说考虑好了整本书故事的布局，只是考虑好了开头和结尾。
感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。
就如言情。
你所考虑到的，只是一个丫头进入豪门，与少爷经过众多磨难，有情人终成眷属。
就只有这么一个简要的概括。
其中间，究竟有些什么转折，
究竟会掺杂多少东西，你并没有考虑清楚。
有人又说，我写的时候，可以边写边想啊。是考虑好了开头和结尾。
感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。
就如言情。
你所考虑到的，只是一个丫头进入豪门，与少爷经过众多磨难，有情人终成眷属。
就只有这么一个简要的概括。
其中间，究竟有些什么转折，
究竟会掺杂多少东西，你并没有考虑清楚。
有人又说，我写的时候，可以边写边想啊。
这种办法，很多人都是这样的。
但很难把握整个故事。
觉得写的时候，写得好爽，热血沸腾，情绪激动。
这种办法，很多人都是这样的。
但很难把握整个故事。
觉得写的时候，写得好爽，热血沸腾，情绪激动。
好像自己已经完全融入了故事。
结果拿出来让读者读，完全就不那么回事儿。
甚至让读者觉得很生硬。
为什么，就是因为边写边想，只是考虑到了故事当中的一个小小的片断。
而没考虑到这个小片断在整个作品中占什么位置，起什么作用，究竟有没有必要。究竟与前面的情节，后面的发展融不融合。
结果，写的时候是写爽了。
写完了之后，就是一块块的马赛克，最后粘到一块儿。
五花八门，东拉西扯的。
读者读完的感觉。不是觉得平淡无味。就是觉得凌乱不堪，故事没个重点。
为什么实体出版，编辑通常都会先让作者修大纲。
就是为了避免作者写书写得东拉西扯的，越写越散。
要想写出一本好书。
写出一本丰满圆润的书。
写出一本故事完整，有条有理的书。
那就先想想自己是不是把握好了整个故事。
而不是仅限于知道这个故事开头和结尾。
或者主角针对有很多马子，扁人扁得爽歪。
你所要把握的是，主角如何勾搭帅哥，如何泡马子，如何由一个一点武功也不会的小流氓变成一个绝世高手，吹口气可以把地球吹出宇宙。
我们一定要清楚这个过程，而不是只知道开头和结果，过程才是最重要的。
这个过程，就需要我们仔细设置。这就是写大纲的主要目的。
二、怎样写大纲
大纲一般可以分为两种。
一种是简纲，一种是详纲。
简纲只要如我们先前所说的，描述这个故事的开头和结果就行了。
这样的简纲，有与没有根本没什么差别。
真正要写的，是详纲。
一份详纲。
所包含的内容分为几个部分（开始的那一段）
应当包括：
结果，写的时候是写爽了。
写完了之后，就是一块块的马赛克，最后粘到一块儿。
五花八门，东拉西扯的。
读者读完的感觉。不是觉得平淡无味。就是觉得凌乱不堪，故事没个重点。
为什么实体出版，编辑通常都会先让作者修大纲。
就是为了避免作者写书写得东拉西扯的，越写越散。
要想写出一本好书。
写出一本丰满圆润的书。
写出一本故事完整，有条有理的书。
那就先想想自己是不是把握好了整个故事。
而不是仅限于知道这个故事开头和结尾。
或者主角针对有很多马子，扁人扁得爽歪。
你所要把握的是，主角如何勾搭帅哥，如何泡马子，如何由一个一点武功也不会的小流氓变成一个绝世高手，吹口气可以把地球吹出宇宙。
我们一定要清楚这个过程，而不是只知道开头和结果，过程才是最重要的。
这个过程，就需要我们仔细设置。这就是写大纲的主要目的。
二、怎样写大纲水匠、工人造屋。
又如画家作画。
都不是说边画边想。
先都得有个设计。
写书是同样的道理。
如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
写到后面不知所云，东拉西扯。
几千字几万字的短篇还影响不大。
修改也容易。
又如画家作画。
都不是说边画边想。
先都得有个设计。
写书是同样的道理。
修改也容易。
如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
写到后面不知所云，东拉西扯。
几千字几万字的短篇还影响不大。
修改也容易。
几十万字甚至三四百万字的长篇
没个大纲。写到后面就不知扯到什么地方去了。
这就是为什么很多人写长篇写到二十万字之后，下不了笔的原因。
相对来说，大纲对长篇的意义更大。对10万字以内的作品要求没那么严格。
一般说来。
我们通过思考所能清晰把握好的故事。
通常都限在3万字以内。
也就是说3万字以内的故事还可以清晰的把握，可以分清每一个情节的转折点。
但超过3万字以后，就很难考虑得到。
这就需要我们动笔，一点一点的设计。
3万字设计好之后，再跟着设计3万字之后的故事。
又有人说，我不用动笔，整本书的故事我也考虑好了啊。
这种情况，其实并不是说考虑好了整本书故事的布局，只是考虑好了开头和结尾。
感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。
就如言情。
你所考虑到的，只是一个丫头进入豪门，与少爷经过众多磨难，有情人终成眷属。
就只有这么一个简要的概括。
其中间，究竟有些什么转折，
究竟会掺杂多少东西，你并没有考虑清楚。
有人又说，我写的时候，可以边写边想啊。是考虑好了开头和结尾。
感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。
就如言情。
你所考虑到的，只是一个丫头进入豪门，与少爷经过众多磨难，有情人终成眷属。
就只有这么一个简要的概括。
其中间，究竟有些什么转折，
究竟会掺杂多少东西，你并没有考虑清楚。
有人又说，我写的时候，可以边写边想啊。
这种办法，很多人都是这样的。
但很难把握整个故事。
觉得写的时候，写得好爽，热血沸腾，情绪激动。
这种办法，很多人都是这样的。
但很难把握整个故事。
觉得写的时候，写得好爽，热血沸腾，情绪激动。
好像自己已经完全融入了故事。
结果拿出来让读者读，完全就不那么回事儿。
甚至让读者觉得很生硬。
为什么，就是因为边写边想，只是考虑到了故事当中的一个小小的片断。
而没考虑到这个小片断在整个作品中占什么位置，起什么作用，究竟有没有必要。究竟与前面的情节，后面的发展融不融合。
结果，写的时候是写爽了。
写完了之后，就是一块块的马赛克，最后粘到一块儿。
五花八门，东拉西扯的。
读者读完的感觉。不是觉得平淡无味。就是觉得凌乱不堪，故事没个重点。
为什么实体出版，编辑通常都会先让作者修大纲。
就是为了避免作者写书写得东拉西扯的，越写越散。
要想写出一本好书。
写出一本丰满圆润的书。
写出一本故事完整，有条有理的书。
那就先想想自己是不是把握好了整个故事。
而不是仅限于知道这个故事开头和结尾。
或者主角针对有很多马子，扁人扁得爽歪。
你所要把握的是，主角如何勾搭帅哥，如何泡马子，如何由一个一点武功也不会的小流氓变成一个绝世高手，吹口气可以把地球吹出宇宙。
我们一定要清楚这个过程，而不是只知道开头和结果，过程才是最重要的。
这个过程，就需要我们仔细设置。这就是写大纲的主要目的。
二、怎样写大纲
大纲一般可以分为两种。
一种是简纲，一种是详纲。
简纲只要如我们先前所说的，描述这个故事的开头和结果就行了。
这样的简纲，有与没有根本没什么差别。
真正要写的，是详纲。
一份详纲。
所包含的内容分为几个部分（开始的那一段）
应当包括：
相关设定
出场人物
故事主线
故事卖点写书是同样的道理。
如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
写到后面不知所云，东拉西扯。
几千字几万字的短篇还影响不大。
修改也容易。
几十万字甚至三四百万字的长篇
没个大纲。写到后面就不知扯到什么地方去了。
这就是为什么很多人写长篇写到二十万字之后，下不了笔的原因。
相对来说，大纲对长篇的意义更大。对10万字以内的作品要求没那么严格。
一般说来。
我们通过思考所能清晰把握好的故事。
通常都限在3万字以内。
也就是说3万字以内的故事还可以清晰的把握，可以分清每一个情节的转折点。
但超过3万字以后，就很难考虑得到。
这就需要我们动笔，一点一点的设计。
3万字设计好之后，再跟着设计3万字之后的故事。
都不是说边画边想。
先都得有个设计。
写书是同样的道理。
修改也容易。
如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
写到后面不知所云，东拉西扯。
几千字几万字的短篇还影响不大。
修改也容易。
几十万字甚至三四百万字的长篇
没个大纲。写到后面就不知扯到什么地方去了。
这就是为什么很多人写长篇写到二十万字之后，下不了笔的原因。
相对来说，大纲对长篇的意义更大。对10万字以内的作品要求没那么严格。
一般说来。家作画。
都不是说边画边想。
先都得有个设计。
写书是同样的道理。
如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
写到后面不知所云，东拉西扯。
几千字几万字的短篇还影响不大。
修改也容易。
几十万字甚至三四百万字的长篇
没个大纲。写到后面就不知扯到什么地方去了。
这就是为什么很多人写长篇写到二十万字之后，下不了笔的原因。
相对来说，大纲对长篇的意义更大。对10万字以内的作品要求没那么严格。
一般说来。
我们通过思考所能清晰把握好的故事。
通常都限在3万字以内。
也就是说3万字以内的故事还可以清晰的把握，可以分清每一个情节的转折点。
但超过3万字以后，就很难考虑得到。
这就需要我们动笔，一点一点的设计。
3万字设计好之后，再跟着设计3万字之后的故事。
又有人说，我不用动笔，整本书的故事我也考虑好了啊。
这种情况，其实并不是说考虑好了整本书故事的布局，只是考虑好了开头和结尾。
感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。
就如言情。
你所考虑到的，只是一个丫头进入豪门，与少爷经过众多磨难，有情人终成眷属。
就只有这么一个简要的概括。
其中间，究竟有些什么转折，
究竟会掺杂多少东西，你并没有考虑清楚。
有人又说，我写的时候，可以边写边想啊。
都不是说边画边想。
先都得有个设计。
写书是同样的道理。
如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
写到后面不知所云，东拉西扯。
几千字几万字的短篇还影响不大。
修改也容易。
几十万字甚至三四百万字的长篇
没个大纲。写到后面就不知扯到什么地方去了。
这就是为什么很多人写长篇写到二十万字之后，下不了笔的原因。
相对来说，大纲对长篇的意义更大。对10万字以内的作品要求没那么严格。
一般说来。
我们通过思考所能清晰把握好的故事。
通常都限在3万字以内。
也就是说3万字以内的故事还可以清晰的把握，可以分清每一个情节的转折点。
但超过3万字以后，就很难考虑得到。
这就需要我们动笔，一点一点的设计。
3万字设计好之后，再跟着设计3万字之后的故事。
又有人说，我不用动笔，整本书的故事我也考虑好了啊。
这种情况，其实并不是说考虑好了整本书故事的布局，只是考虑好了开头和结尾。
感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。
就如言情。
你所考虑到的，只是一个丫头进入豪门，与少爷经过众多磨难，有情人终成眷属。
就只有这么一个简要的概括。时候，写得好爽，热血沸腾，情绪激动。
这种办法，很多人都是这样的。
但很难把握整个故事。
觉得写的时候，写得好爽，热血沸腾，情绪激动。
好像自己已经完全融入了故事。
结果拿出来让读者读，完全就不那么回事儿。
甚至让读者觉得很生硬。
为什么，就是因为边写边想，只是考虑到了故事当中的一个小小的片断。
而没考虑到这个小片断在整个作品中占什么位置，起什么作用，究竟有没有必要。究竟与前面的情节，后面的发展融不融合。
结果，写的时候是写爽了。
写完了之后，就是一块块的马赛克，最后粘到一块儿。
五花八门，东拉西扯的。
读者读完的感觉。不是觉得平淡无味。就是觉得凌乱不堪，故事没个重点。
为什么实体出版，编辑通常都会先让作者修大纲。
就是为了避免作者写书写得东拉西扯的，越写越散。
要想写出一本好书。
写出一本丰满圆润的书。
写出一本故事完整，有条有理的书。
那就先想想自己是不是把握好了整个故事。
而不是仅限于知道这个故事开头和结尾。
或者主角针对有很多马子，扁人扁得爽歪。
你所要把握的是，主角如何勾搭帅哥，如何泡马子，如何由一个一点武功也不会的小流氓变成一个绝世高手，吹口气可以把地球吹出宇宙。
我们一定要清楚这个过程，而不是只知道开头和结果，过程才是最重要的。
这个过程，就需要我们仔细设置。这就是写大纲的主要目的。
二、怎样写大纲
大纲一般可以分为两种。
一种是简纲，一种是详纲。
简纲只要如我们先前所说的，描述这个故事的开头和结果就行了。
这样的简纲，有与没有根本没什么差别。
真正要写的，是详纲。
一份详纲。
所包含的内容分为几个部分（开始的那一段）
应当包括：
相关设定
出场人物
故事主线
故事卖点写书是同样的道理。
如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
写到后面不知所云，东拉西扯。
几千字几万字的短篇还影响不大。
修改也容易。
几十万字甚至三四百万字的长篇
没个大纲。写到后面就不知扯到什么地方去了。
这就是为什么很多人写长篇写到二十万字之后，下不了笔的原因。
相对来说，大纲对长篇的意义更大。对10万字以内的作品要求没那么严格。
一般说来。
我们通过思考所能清晰把握好的故事。
通常都限在3万字以内。
也就是说3万字以内的故事还可以清晰的把握，可以分清每一个情节的转折点。
但超过3万字以后，就很难考虑得到。
这就需要我们动笔，一点一点的设计。
3万字设计好之后，再跟着设计3万字之后的故事。
都不是说边画边想。
先都得有个设计。
写书是同样的道理。
修改也容易。
如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
写到后面不知所云，东拉西扯。
几千字几万字的短篇还影响不大。
修改也容易。
几十万字甚至三四百万字的长篇
没个大纲。写到后面就不知扯到什么地方去了。
这就是为什么很多人写长篇写到二十万字之后，下不了笔的原因。
相对来说，大纲对长篇的意义更大。对10万字以内的作品要求没那么严格。
一般说来。家作画。
都不是说边画边想。
先都得有个设计。
写书是同样的道理。
如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
写到后面不知所云，东拉西扯。
几千字几万字的短篇还影响不大。
修改也容易。
几十万字甚至三四百万字的长篇
没个大纲。写到后面就不知扯到什么地方去了。
这就是为什么很多人写长篇写到二十万字之后，下不了笔的原因。
相对来说，大纲对长篇的意义更大。对10万字以内的作品要求没那么严格。
一般说来。
我们通过思考所能清晰把握好的故事。
通常都限在3万字以内。
也就是说3万字以内的故事还可以清晰的把握，可以分清每一个情节的转折点。
但超过3万字以后，就很难考虑得到。
这就需要我们动笔，一点一点的设计。
3万字设计好之后，再跟着设计3万字之后的故事。
又有人说，我不用动笔，整本书的故事我也考虑好了啊。
这种情况，其实并不是说考虑好了整本书故事的布局，只是考虑好了开头和结尾。
感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。
就如言情。
你所考虑到的，只是一个丫头进入豪门，与少爷经过众多磨难，有情人终成眷属。
就只有这么一个简要的概括。
其中间，究竟有些什么转折，
究竟会掺杂多少东西，你并没有考虑清楚。
有人又说，我写的时候，可以边写边想啊。
都不是说边画边想。
先都得有个设计。
写书是同样的道理。
如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
写到后面不知所云，东拉西扯。
几千字几万字的短篇还影响不大。
修改也容易。
几十万字甚至三四百万字的长篇
没个大纲。写到后面就不知扯到什么地方去了。
这就是为什么很多人写长篇写到二十万字之后，下不了笔的原因。
相对来说，大纲对长篇的意义更大。对10万字以内的作品要求没那么严格。
一般说来。
我们通过思考所能清晰把握好的故事。
通常都限在3万字以内。
也就是说3万字以内的故事还可以清晰的把握，可以分清每一个情节的转折点。
但超过3万字以后，就很难考虑得到。
这就需要我们动笔，一点一点的设计。
3万字设计好之后，再跟着设计3万字之后的故事。
又有人说，我不用动笔，整本书的故事我也考虑好了啊。
这种情况，其实并不是说考虑好了整本书故事的布局，只是考虑好了开头和结尾。
感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。
就如言情。
其中间，究竟有些什么转折，
究竟会掺杂多少东西，你并没有考虑清楚。
有人又说，我写的时候，可以边写边想啊。
这种办法，很多人都是这样的。
但很难把握整个故事。
觉得写的时候，写得好爽，热血沸腾，情绪激动。
好像自己已经完全融入了故事。
结果拿出来让读者读，完全就不那么回事儿。
甚至让读者觉得很生硬。
为什么，就是因为边写边想，只是考虑到了故事当中的一个小小的片断。
而没考虑到这个小片断在整个作品中占什么位置，起什么作用，究竟有没有必要。究竟与前面的情节，后面的发展融不融合。
结果，写的时候是写爽了。
写完了之后，就是一块块的马赛克，最后粘到一块儿。
五花八门，东拉西扯的。
读者读完的感觉。不是觉得平淡无味。就是觉得凌乱不堪，故事没个重点。
为什么实体出版，编辑通常都会先让作者修大纲。
就是为了避免作者写书写得东拉西扯的，越写越散。
要想写出一本好书。
写出一本丰满圆润的书。
写出一本故事完整，有条有理的书。
那就先想想自己是不是把握好了整个故事。
而不是仅限于知道这个故事开头和结尾。
或者主角针对有很多马子，扁人扁得爽歪。
你所要把握的是，主角如何勾搭帅哥，如何泡马子，如何由一个一点武功也不会的小流氓变成一个绝世高手，吹口气可以把地球吹出宇宙。
我们一定要清楚这个过程，而不是只知道开头和结果，过程才是最重要的。
这个过程，就需要我们仔细设置。这就是写大纲的主要目的。
二、怎样写大纲水匠、工人造屋。
又如画家作画。
都不是说边画边想。
先都得有个设计。
写书是同样的道理。
如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
写到后面不知所云，东拉西扯。
几千字几万字的短篇还影响不大。
修改也容易。
又如画家作画。
都不是说边画边想。
先都得有个设计。
写书是同样的道理。
修改也容易。
如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
写到后面不知所云，东拉西扯。
几千字几万字的短篇还影响不大。
修改也容易。
几十万字甚至三四百万字的长篇
没个大纲。写到后面就不知扯到什么地方去了。
这就是为什么很多人写长篇写到二十万字之后，下不了笔的原因。
相对来说，大纲对长篇的意义更大。对10万字以内的作品要求没那么严格。
一般说来。
我们通过思考所能清晰把握好的故事。
通常都限在3万字以内。
也就是说3万字以内的故事还可以清晰的把握，可以分清每一个情节的转折点。
但超过3万字以后，就很难考虑得到。
这就需要我们动笔，一点一点的设计。
3万字设计好之后，再跟着设计3万字之后的故事。
又有人说，我不用动笔，整本书的故事我也考虑好了啊。
这种情况，其实并不是说考虑好了整本书故事的布局，只是考虑好了开头和结尾。
感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。
就如言情。
你所考虑到的，只是一个丫头进入豪门，与少爷经过众多磨难，有情人终成眷属。
就只有这么一个简要的概括。
其中间，究竟有些什么转折，
究竟会掺杂多少东西，你并没有考虑清楚。
有人又说，我写的时候，可以边写边想啊。是考虑好了开头和结尾。
感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。
就如言情。
你所考虑到的，只是一个丫头进入豪门，与少爷经过众多磨难，有情人终成眷属。
就只有这么一个简要的概括。
其中间，究竟有些什么转折，
究竟会掺杂多少东西，你并没有考虑清楚。
有人又说，我写的时候，可以边写边想啊。
这种办法，很多人都是这样的。
但很难把握整个故事。
觉得写的时候，写得好爽，热血沸腾，情绪激动。
这种办法，很多人都是这样的。
但很难把握整个故事。
觉得写的时候，写得好爽，热血沸腾，情绪激动。
好像自己已经完全融入了故事。
结果拿出来让读者读，完全就不那么回事儿。
甚至让读者觉得很生硬。
为什么，就是因为边写边想，只是考虑到了故事当中的一个小小的片断。
而没考虑到这个小片断在整个作品中占什么位置，起什么作用，究竟有没有必要。究竟与前面的情节，后面的发展融不融合。
结果，写的时候是写爽了。
写完了之后，就是一块块的马赛克，最后粘到一块儿。
五花八门，东拉西扯的。
读者读完的感觉。不是觉得平淡无味。就是觉得凌乱不堪，故事没个重点。
为什么实体出版，编辑通常都会先让作者修大纲。
就是为了避免作者写书写得东拉西扯的，越写越散。
要想写出一本好书。
写出一本丰满圆润的书。
写出一本故事完整，有条有理的书。
那就先想想自己是不是把握好了整个故事。
而不是仅限于知道这个故事开头和结尾。
或者主角针对有很多马子，扁人扁得爽歪。
你所要把握的是，主角如何勾搭帅哥，如何泡马子，如何由一个一点武功也不会的小流氓变成一个绝世高手，吹口气可以把地球吹出宇宙。
我们一定要清楚这个过程，而不是只知道开头和结果，过程才是最重要的。
这个过程，就需要我们仔细设置。这就是写大纲的主要目的。
二、怎样写大纲
大纲一般可以分为两种。
一种是简纲，一种是详纲。
简纲只要如我们先前所说的，描述这个故事的开头和结果就行了。
这样的简纲，有与没有根本没什么差别。
真正要写的，是详纲。
一份详纲。
所包含的内容分为几个部分（开始的那一段）
应当包括：
相关设定
出场人物
故事主线
故事卖点写书是同样的道理。
如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
写到后面不知所云，东拉西扯。
几千字几万字的短篇还影响不大。
修改也容易。
几十万字甚至三四百万字的长篇
没个大纲。写到后面就不知扯到什么地方去了。
这就是为什么很多人写长篇写到二十万字之后，下不了笔的原因。
相对来说，大纲对长篇的意义更大。对10万字以内的作品要求没那么严格。
一般说来。
我们通过思考所能清晰把握好的故事。
通常都限在3万字以内。
也就是说3万字以内的故事还可以清晰的把握，可以分清每一个情节的转折点。
但超过3万字以后，就很难考虑得到。
这就需要我们动笔，一点一点的设计。
3万字设计好之后，再跟着设计3万字之后的故事。
都不是说边画边想。
先都得有个设计。
写书是同样的道理。
修改也容易。
如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
写到后面不知所云，东拉西扯。
几千字几万字的短篇还影响不大。
修改也容易。
几十万字甚至三四百万字的长篇
没个大纲。写到后面就不知扯到什么地方去了。
我们通过思考所能清晰把握好的故事。
通常都限在3万字以内。
也就是说3万字以内的故事还可以清晰的把握，可以分清每一个情节的转折点。
但超过3万字以后，就很难考虑得到。
这就需要我们动笔，一点一点的设计。
3万字设计好之后，再跟着设计3万字之后的故事。
又有人说，我不用动笔，整本书的故事我也考虑好了啊。
这种情况，其实并不是说考虑好了整本书故事的布局，只是考虑好了开头和结尾。
感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。
就如言情。
你所考虑到的，只是一个丫头进入豪门，与少爷经过众多磨难，有情人终成眷属。
就只有这么一个简要的概括。
其中间，究竟有些什么转折，
究竟会掺杂多少东西，你并没有考虑清楚。
有人又说，我写的时候，可以边写边想啊。是考虑好了开头和结尾。
感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。
就如言情。
你所考虑到的，只是一个丫头进入豪门，与少爷经过众多磨难，有情人终成眷属。
就只有这么一个简要的概括。
其中间，究竟有些什么转折，
究竟会掺杂多少东西，你并没有考虑清楚。
有人又说，我写的时候，可以边写边想啊。
这种办法，很多人都是这样的。
但很难把握整个故事。
觉得写的时候，写得好爽，热血沸腾，情绪激动。
这种办法，很多人都是这样的。
但很难把握整个故事。
觉得写的时候，写得好爽，热血沸腾，情绪激动。
好像自己已经完全融入了故事。
结果拿出来让读者读，完全就不那么回事儿。
甚至让读者觉得很生硬。
为什么，就是因为边写边想，只是考虑到了故事当中的一个小小的片断。
而没考虑到这个小片断在整个作品中占什么位置，起什么作用，究竟有没有必要。究竟与前面的情节，后面的发展融不融合。
结果，写的时候是写爽了。
写完了之后，就是一块块的马赛克，最后粘到一块儿。
五花八门，东拉西扯的。
读者读完的感觉。不是觉得平淡无味。就是觉得凌乱不堪，故事没个重点。
为什么实体出版，编辑通常都会先让作者修大纲。
就是为了避免作者写书写得东拉西扯的，越写越散。
要想写出一本好书。
写出一本丰满圆润的书。
写出一本故事完整，有条有理的书。
那就先想想自己是不是把握好了整个故事。
而不是仅限于知道这个故事开头和结尾。
或者主角针对有很多马子，扁人扁得爽歪。
你所要把握的是，主角如何勾搭帅哥，如何泡马子，如何由一个一点武功也不会的小流氓变成一个绝世高手，吹口气可以把地球吹出宇宙。
我们一定要清楚这个过程，而不是只知道开头和结果，过程才是最重要的。
这个过程，就需要我们仔细设置。这就是写大纲的主要目的。
二、怎样写大纲
大纲一般可以分为两种。
一种是简纲，一种是详纲。
简纲只要如我们先前所说的，描述这个故事的开头和结果就行了。
这样的简纲，有与没有根本没什么差别。
真正要写的，是详纲。
一份详纲。
所包含的内容分为几个部分（开始的那一段）
应当包括：
相关设定
出场人物
故事主线
故事卖点写书是同样的道理。
如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
写到后面不知所云，东拉西扯。
几千字几万字的短篇还影响不大。
修改也容易。
几十万字甚至三四百万字的长篇
没个大纲。写到后面就不知扯到什么地方去了。
这就是为什么很多人写长篇写到二十万字之后，下不了笔的原因。
相对来说，大纲对长篇的意义更大。对10万字以内的作品要求没那么严格。
一般说来。
我们通过思考所能清晰把握好的故事。
通常都限在3万字以内。
也就是说3万字以内的故事还可以清晰的把握，可以分清每一个情节的转折点。
但超过3万字以后，就很难考虑得到。
这就需要我们动笔，一点一点的设计。
又有人说，我不用动笔，整本书的故事我也考虑好了啊。
这种情况，其实并不是说考虑好了整本书故事的布局，只是考虑好了开头和结尾。
感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。
就如言情。
你所考虑到的，只是一个丫头进入豪门，与少爷经过众多磨难，有情人终成眷属。
就只有这么一个简要的概括。
其中间，究竟有些什么转折，
究竟会掺杂多少东西，你并没有考虑清楚。
有人又说，我写的时候，可以边写边想啊。
这种办法，很多人都是这样的。
但很难把握整个故事。
觉得写的时候，写得好爽，热血沸腾，情绪激动。
好像自己已经完全融入了故事。
结果拿出来让读者读，完全就不那么回事儿。
甚至让读者觉得很生硬。
为什么，就是因为边写边想，只是考虑到了故事当中的一个小小的片断。
而没考虑到这个小片断在整个作品中占什么位置，起什么作用，究竟有没有必要。究竟与前面的情节，后面的发展融不融合。
结果，写的时候是写爽了。
写完了之后，就是一块块的马赛克，最后粘到一块儿。
五花八门，东拉西扯的。
大纲一般可以分为两种。
一种是简纲，一种是详纲。
简纲只要如我们先前所说的，描述这个故事的开头和结果就行了。
这样的简纲，有与没有根本没什么差别。
真正要写的，是详纲。
一份详纲。
所包含的内容分为几个部分（开始的那一段）
应当包括：
相关设定
出场人物
故事主线
故事卖点写书是同样的道理。
如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
写到后面不知所云，东拉西扯。
几千字几万字的短篇还影响不大。
修改也容易。
几十万字甚至三四百万字的长篇
没个大纲。写到后面就不知扯到什么地方去了。
这就是为什么很多人写长篇写到二十万字之后，下不了笔的原因。
相对来说，大纲对长篇的意义更大。对10万字以内的作品要求没那么严格。
一般说来。
我们通过思考所能清晰把握好的故事。
通常都限在3万字以内。
也就是说3万字以内的故事还可以清晰的把握，可以分清每一个情节的转折点。
但超过3万字以后，就很难考虑得到。
这就需要我们动笔，一点一点的设计。
3万字设计好之后，再跟着设计3万字之后的故事。
又有人说，我不用动笔，整本书的故事我也考虑好了啊。
这种情况，其实并不是说考虑好了整本书故事的布局，只是考虑好了开头和结尾。
感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。
就如言情。
你所考虑到的，只是一个丫头进入豪门，与少爷经过众多磨难，有情人终成眷属。
就只有这么一个简要的概括。
其中间，究竟有些什么转折，
究竟会掺杂多少东西，你并没有考虑清楚。
有人又说，我写的时候，可以边写边想啊。
这种办法，很多人都是这样的。
但很难把握整个故事感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。
就如言情。
你所考虑到的，只是一个丫头进入豪门，与少爷经过众多磨难，有情人终成眷属。
就只有这么一个简要的概括。
其中间，究竟有些什么转折，
究竟会掺杂多少东西，你并没有考虑清楚。
有人又说，我写的时候，可以边写边想啊。
这种办法，很多人都是这样的。
但很难把握整个故事。
觉得写的时候，写得好爽，热血沸腾，情绪激动。
好像自己已经完全融入了故事。
结果拿出来让读者读，完全就不那么回事儿。。
觉得写的时候，写得好爽，热血沸腾，情绪激动。
好像自己已经完全融入了故事。
结果拿出来让读者读，完全就不那么回事儿。
甚至让读者觉得很生硬。
为什么，就是因为边写边想，只是考虑到了故事当中的一个小小的片断。
而没考虑到这个小片断在整个作品中占什么位置，起什么作用，究竟有没有必要。究竟与前面的情节，后面的发展融不融合。
结果，写的时候是写爽了。
写完了之后，就是一块块的马赛克，最后粘到一块儿。
五花八门，东拉西扯的。
读者读完的感觉。不是觉得平淡无味。就是觉得凌乱不堪，故事没个重点。
为什么实体出版，编辑通常都会先让作者修大纲。
就是为了避免作者写书写得东拉西扯的，越写越散。
要想写出一本好书。
写出一本丰满圆润的书。
写出一本故事完整，有条有理的书。
那就先想想自己是不是把握好了整个故事。
而不是仅限于知道这个故事开头和结尾。
这就需要我们动笔，一点一点的设计。
又有人说，我不用动笔，整本书的故事我也考虑好了啊。
这种情况，其实并不是说考虑好了整本书故事的布局，只是考虑好了开头和结尾。
感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。
就如言情。
你所考虑到的，只是一个丫头进入豪门，与少爷经过众多磨难，有情人终成眷属。
就只有这么一个简要的概括。
其中间，究竟有些什么转折，
究竟会掺杂多少东西，你并没有考虑清楚。
有人又说，我写的时候，可以边写边想啊。
这种办法，很多人都是这样的。
但很难把握整个故事。
觉得写的时候，写得好爽，热血沸腾，情绪激动。
好像自己已经完全融入了故事。
结果拿出来让读者读，完全就不那么回事儿。
甚至让读者觉得很生硬。
为什么，就是因为边写边想，只是考虑到了故事当中的一个小小的片断。
而没考虑到这个小片断在整个作品中占什么位置，起什么作用，究竟有没有必要。究竟与前面的情节，后面的发展融不融合。
结果，写的时候是写爽了。
写完了之后，就是一块块的马赛克，最后粘到一块儿。
五花八门，东拉西扯的。
大纲一般可以分为两种。
一种是简纲，一种是详纲。
简纲只要如我们先前所说的，描述这个故事的开头和结果就行了。
这样的简纲，有与没有根本没什么差别。
真正要写的，是详纲。
一份详纲。
所包含的内容分为几个部分（开始的那一段）
应当包括：
相关设定
出场人物
故事主线
故事卖点写书是同样的道理。
如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
写到后面不知所云，东拉西扯。
几千字几万字的短篇还影响不大。
修改也容易。
几十万字甚至三四百万字的长篇
没个大纲。写到后面就不知扯到什么地方去了。
这就是为什么很多人写长篇写到二十万字之后，下不了笔的原因。
相对来说，大纲对长篇的意义更大。对10万字以内的作品要求没那么严格。
一般说来。
我们通过思考所能清晰把握好的故事。
通常都限在3万字以内。
也就是说3万字以内的故事还可以清晰的把握，可以分清每一个情节的转折点。
但超过3万字以后，就很难考虑得到。
这就需要我们动笔，一点一点的设计。
3万字设计好之后，再跟着设计3万字之后的故事。
又有人说，我不用动笔，整本书的故事我也考虑好了啊。
这种情况，其实并不是说考虑好了整本书故事的布局，只是考虑好了开头和结尾。
感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。
就如言情。
你所考虑到的，只是一个丫头进入豪门，与少爷经过众多磨难，有情人终成眷属。
就只有这么一个简要的概括。
其中间，究竟有些什么转折，
究竟会掺杂多少东西，你并没有考虑清楚。
有人又说，我写的时候，可以边写边想啊。
这种办法，很多人都是这样的。
但很难把握整个故事感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。
就如言情。
你所考虑到的，只是一个丫头进入豪门，与少爷经过众多磨难，有情人终成眷属。
就只有这么一个简要的概括。
其中间，究竟有些什么转折，
究竟会掺杂多少东西，你并没有考虑清楚。
有人又说，我写的时候，可以边写边想啊。
这种办法，很多人都是这样的。
但很难把握整个故事。
觉得写的时候，写得好爽，热血沸腾，情绪激动。
好像自己已经完全融入了故事。
结果拿出来让读者读，完全就不那么回事儿。。
觉得写的时候，写得好爽，热血沸腾，情绪激动。
好像自己已经完全融入了故事。
结果拿出来让读者读，完全就不那么回事儿。
甚至让读者觉得很生硬。
为什么，就是因为边写边想，只是考虑到了故事当中的一个小小的片断。
而没考虑到这个小片断在整个作品中占什么位置，起什么作用，究竟有没有必要。究竟与前面的情节，后面的发展融不融合。
结果，写的时候是写爽了。
写完了之后，就是一块块的马赛克，最后粘到一块儿。
五花八门，东拉西扯的。
读者读完的感觉。不是觉得平淡无味。就是觉得凌乱不堪，故事没个重点。
为什么实体出版，编辑通常都会先让作者修大纲。
就是为了避免作者写书写得东拉西扯的，越写越散。
要想写出一本好书。
写出一本丰满圆润的书。
写出一本故事完整，有条有理的书。
那就先想想自己是不是把握好了整个故事。
而不是仅限于知道这个故事开头和结尾。
或者主角针对有很多马子，扁人扁得爽歪。
或者主角针对有很多马子，扁人扁得爽歪。
你所要把握的是，主角如何勾搭帅哥，如何泡马子，如何由一个一点武功也不会的小流氓变成一个绝世高手，吹口气可以把地球吹出宇宙。
我们一定要清楚这个过程，而不是只知道开头和结果，过程才是最重要的。
这个过程，就需要我们仔细设置。这就是写大纲的主要目的。
二、怎样写大纲
大纲一般可以分为两种。
一种是简纲，一种是详纲。
简纲只要如我们先前所说的，描述这个故事的开头和结果就行了。
这样的简纲，有与没有根本没什么差别。
真正要写的，是详纲。
一份详纲。
所包含的内容分为几个部分（开始的那一段）
应当包括：
相关设定
出场人物
分集详纲
总共就是这么五个部分。
1、相关设定
有的文，相关设定基本上不怎么用，如言情类。
但涉及新的世界，或者涉及到争霸，涉及到众多家族。这种情况就需要用到相关设定。
一般来说。我们需要设定以下几类东西。
首先，我们需要设定世界。即这个世界是怎么样的。或
我们一定要清楚这个过程，而不是只知道开头和结果，过程才是最重要的。
这个过程，就需要我们仔细设置。这就是写大纲的主要目的。
二、怎样写大纲
大纲一般可以分为两种。
一种是简纲，一种是详纲。
简纲只要如我们先前所说的，描述这个故事的开头和结果就行了。
这样的简纲，有与没有根本没什么差别。
真正要写的，是详纲。
一份详纲。
所包含的内容分为几个部分（开始的那一段）
应当包括：
相关设定
出场人物
分集详纲
总共就是这么五个部分。
1、相关设定
有的文，相关设定基本上不怎么用，如言情类。
但涉及新的世界，或者涉及到争霸，涉及到众多家族。这种情况就需要用到相关设定。
一般来说。我们需要设定以下几类东西。者说是环境也可以。
这个地方，是地球，还是月球，或者宇宙外的什么东西。
这个东西，又是怎么一种情况。
这就是环境设置。
如果是言情，就在一个大宅院内发生。或者其它什么的。就对这个范围进行设定。让故事的背影清晰起来。这样才能将演员放进去演戏。
如果*都没有，演员就站在台子上演，会很无聊。
除了环境设定。还有势力设定。
如你要写争霸类的。就会涉及有我少势力。每个势力的情况又如何。每个势力的情况又如何。各党派人数，主要控制什么，有什么专长。
结果拿出来让读者读，完全就不那么回事儿。。
觉得写的时候，写得好爽，热血沸腾，情绪激动。
好像自己已经完全融入了故事。
结果拿出来让读者读，完全就不那么回事儿。
甚至让读者觉得很生硬。
为什么，就是因为边写边想，只是考虑到了故事当中的一个小小的片断。
而没考虑到这个小片断在整个作品中占什么位置，起什么作用，究竟有没有必要。究竟与前面的情节，后面的发展融不融合。
结果，写的时候是写爽了。
写完了之后，就是一块块的马赛克，最后粘到一块儿。
五花八门，东拉西扯的。
读者读完的感觉。不是觉得平淡无味。就是觉得凌乱不堪，故事没个重点。
为什么实体出版，编辑通常都会先让作者修大纲。
就是为了避免作者写书写得东拉西扯的，越写越散。
要想写出一本好书。
写出一本丰满圆润的书。
写出一本故事完整，有条有理的书。
那就先想想自己是不是把握好了整个故事。
而不是仅限于知道这个故事开头和结尾。
或者主角针对有很多马子，扁人扁得爽歪。
你所要把握的是，主角如何勾搭帅哥，如何泡马子，如何由一个一点武功也不会的小流氓变成一个绝世高手，吹口气可以把地球吹出宇宙。
我们一定要清楚这个过程，而不是只知道开头和结果，过程才是最重要的。
这个过程，就需要我们仔细设置。这就是写大纲的主要目的。
二、怎样写大纲
大纲一般可以分为两种。
一种是简纲，一种是详纲。
简纲只要如我们先前所说的，描述这个故事的开头和结果就行了。
这样的简纲，有与没有根本没什么差别。
真正要写的，是详纲。
一份详纲。
所包含的内容分为几个部分（开始的那一段）
应当包括：
相关设定
出场人物
分集详纲
总共就是这么五个部分。
1、相关设定
有的文，相关设定基本上不怎么用，如言情类。
但涉及新的世界，或者涉及到争霸，涉及到众多家族。这种情况就需要用到相关设定。
一般来说。我们需要设定以下几类东西。
首先，我们需要设定世界。即这个世界是怎么样的。或者说是环境也可以。
这个地方，是地球，还是月球，或者宇宙外的什么东西。
这个东西，又是怎么一种情况。
这就是环境设置。
如果是言情，就在一个大宅院内发生。或者其它什么的。就对这个范围进行设定。让故事的背影清晰起来。这样才能将演员放进去演戏。
如果*都没有，演员就站在台子上演，会很无聊。
除了环境设定。还有势力设定。这就是势力设定。
然后，是力量设定。
力量设定这个东西，也比较重要。不过有的文是不用设定的，就如纯言情。
但如果涉及到比斗，涉及到主角力量的提升，就得进行力量的设定。
如我们修真里面的。从最基础的筑基，一直到大成。
甚至于天仙，金仙。YY仙。
这都得先设定好。不然写到后面。你要重新想一种仙出来，很困难，而且不容易融合。
你得先考虑好，这个故事里，最厉害的是什么等级。这个等级有多少人，又是谁。各等级之间，又是如何的。
看死神。里面力量也有分级。虽然很简单。
此外，还有其它很多需要设定的，就得根据我们的故事来选择。一定要先想清楚。
我们的故事之中，哪些东西需要先作设定。
其次，是出场人物。
本来出场人物，也是放在设定里面的。
不过为了清晰的区分出来，就单独讲出场人物的设定。
这个地方的出场人物。是指主角，以及与主角有很紧密关系，在作品中会经常出场的人物，也就是主要演员。
不论正派反派，不论与主角是什么关系，上不上床。只要是主要演员。都得把他放到这里来。设定好。
仔细考虑，这个人的性格特征，这个人的身世*，这个人与主角究竟有些什么纠葛。这样写，就避免写到半途，突然又冒出一个主角来。结果写到最后，每个人都没有自己的鲜明性格。感觉像一堆木偶在演戏。
一本书的好坏，角色的性格够不够面的。从最基础的筑基，一直到大成。
甚至于天仙，金仙。YY仙。
这都得先设定好。不然写到后面。你要重新想一种仙出来，很困难，而且不容易融合。
你得先考虑好，这个故事里，最厉害的是什么等级。这个等级有多少人，又是谁。各等级之间，又是如何的。
看死神。里面力量也有分级。虽然很简单。
此外，还有其它很多需要设定的，就得根据我们的故事来选择。一定要先想清楚。
我们的故事之中，哪些东西需要先作设定。
其次，是出场人物。
本来出场人物，也是放在设定里面的。
不过为了清晰的区分出来，就单独讲出场人物的设定。
这个地方的出场人物。是指主角，以及与主角有很紧密关系，在作品中会经常出场的人物，也就是主要演员。
不论正派反派，不论与主角是什么关系，上不上床。只要是主要演员。都得把他放到这里来。设定好。
仔细考虑，这个人的性格特征，这个人的身世*，这个人与主角究竟有些什么纠葛。这样写，就避免写到半途，突然又冒出一个主角来。结果写到最后，每个人都没有自己的鲜明性格。感觉像一堆木偶在演戏。
一本书的好坏，角色的性格够不够鲜明，占了很大的比重。我们要想把人物写活。让读者为角色担心。就得仔细的设定。
什么样的性格，遇事会有什么样的举动。自己一定要考虑清楚。这样在写正文的时候，才好按照这个标准进行把握，进行填充。
很多人写书的时候，根本不清楚这个人物究竟是个什么样的性格。结果写出来，人物做的事，与他的性格，与他的身份根本就不附合。读者读起来就觉得很假。就像我们看电影。就会说，这个演员演技好差。
此外，在设定人物的时候，还应该有这个人物一个简要的概述。他在作品中，会有段怎么样的生命历程。各角色之间，会有怎样的感情纠葛。都要做设置。人物设置。
在罗森的《风姿物语》之中，就做得非常完美。
第三，故事主线。
除了人物设置之外。接下来就该是故事主线了。
我这里所讲的故事主线。是指整个故事大的框架。即开头和结尾。对整个故事进行一个简要的概述。我们很多人写书，最初涌起写文冲动的，就是这个东西。感觉故事很爽，其实就只考虑到了这个简要的概述。
只能算是大纲的一部分。故事主线，或者说是故事简述。这个设定好之后。就该考虑故事的卖点。什么叫卖点，就是能够吸引读者的东西。让读者花钱的东西。如果一本书读者都不会花钱读。这还有什么意思。只能说写得太差，没有价值，只可用来混混时间。
其实这个卖点，在我们考虑题材的时候，就应该考虑仔细。这个故事，你究竟用什么来吸引人。是新奇的世界。是新奇的力量模式。是角色间的爱恨情仇。还是主角泡马子收后宫的爽YY历程。或者是什么。必须考虑清楚。
如果你自己都不知道这个书用什么来让读者掏钱。那读者就更不会掏钱了。对于卖点。对有自己市场的老写手来说，相对好把握些。因为他们本身的名气，就是一个卖点。再加上自己已经有数百万字的写作经验。写出来的文也显得成熟很多，而不像新手写出来的文显得生涩。通常容易吸引读者些。
对于新手。就更要考虑清楚作品的卖点。
一本书。究竟能不能卖到钱，能不能让读者掏腰包。其实只要考虑几点。
第一、语言是否流畅
第二、角色是否鲜活
第三、情节节奏是否合理
满足了这三点，这本书就算能拿出去卖了。
如果这三点，你都不容易满足，不容易达到要求，那就得考虑其它的东西。我这几年带写手的过程中。经常给写手说一个东西，叫作“写手的固执”。很多写手，总是不能认识到自己的真正能力。认为自己写出来的文已经够流畅了。满足了行文流畅这一基本。结果一看，却原来完全是流水账。这就是节奏没把握好，成为了流水账。
或者读出来感觉极为平淡，故事一点不爽。这就是用了多余的东西，写出了大量的多余情节，用了大量的赘述。读者就会说是拖情节。其实就作者本身来说，并不是想拖情节，是想让情节发展。结果却是转来转去的绕圈子。读者读起来头痛。
好。那么，在考虑卖点的时候。就要考虑自己是否能拿出卖点来。自己能否让角色鲜活，让情节紧凑，让故事流畅。或者，让故事有新意，或者打斗很精彩，或者其它什么能卖钱的。
就如我们卖手机。本来这玩意儿只要能播通电话就行了。弄个大哥大，80年代那种，都能满足这效果。但现在的手机。又是超簿。又是集成MP3MP4MP5，甚至MP无限。还带摄像头，还可以上网。这就是扩充卖点。增加卖点。
如果现在再拿过80年代的大哥大出来，也有卖点，那就是很“牛X”，可以用来做收藏，也可以用来做“装X”。但至少人家这个还算是卖点。
如果自己的卖点，考虑来考虑去的，都想不出来。那就玩完了。OK。卖点结束。自己考虑，各个人的商品，其卖点是可以不尽相同的。你的商品卖点越多，买的人就越多。你的商品卖点越少，甚至陷入普通得再普通不过，卖的人就越少。
大陆数十万写手。每天新出来几百上千本书。一本书，如果没有卖点，是只会被埋到最底层的。
第四、分集大纲。
分集大纲，包括两个部分，甚至三个部分。一般说来，有两个部分就够了。分别是出场人物和故事详述。
出场人物，就是本集之中，会出场的人物。如果在主要人物之中有介绍，或者上一集有介绍，这一集只要有个名字就行了。如果之前没做介绍，这一集就得做个介绍，自己先要把这个人物设定好。
当然，如果只是一个出场只有一句话，然后结束的人物，就可以不用设定了。这就像我们拍戏的时候。一定会先考虑，这一个场景，会用到哪些演员，会事先通知这些演员做准备。你得先让演员出来准备好，放在那儿随时取用。
这个做好之后，就该是这一集故事的详述。
一集的字数，各种文有各种不同的标准。根据自己写的作品所属类别来。仔细设定，这一集，从开头，到这一集结束，每一个转接点。主要包括场景的转换和情节的布局。
比如这一集的戏，会先从船上，跑到桥上，再跑到屋子里，再跑到床上。这些场景的转换，你得分清楚。
然后就是情节。
他们从船上跑到桥上干什么，为什么又要跑屋子里，最后又跑床上干什么，结果如何。。。整整一集，你得好好设计。
一般说来。一万字的故事，需要100个字左右来设计。这就是详细的故事架构。
我在看文的时候，经常会考虑作者的故事架构能力。有大纲，比没有大纲架构出来的故事更好。而老手，比新手的故事架构能力要好。如果又是新手，又不写大纲。那故事架构能力的评分，基本上会很难看。写出来的故事，会显得很凌乱。就是我们开头所说的，写一点想一点。最后写出来，自己感觉很爽了。打得真精彩。这两人的甜言蜜语真感人。结果读者读起来，完全就不是那味儿。这就是架构或者布局。
就如演戏要先有剧本，后开拍。我们写文，也得先有这一集的剧本，然后再把角色放进去演。
分集大纲。我一般喜欢写完整本书的再动笔写正文。当然，这个并不一定要求都写。但有一点一定要保证好。就是至少6万字内，要有一份详细大纲。就如我们写书出版的一集一集。每一集开头的时候，你一定得把这一集的详细大纲写清楚。
涉及到每一个转折点，不管是主角力量的提升，两人感情的变换，地点的转移，突发性的事件。等等，仔仔细细的设置清楚。
最后，除了这一集的详纲大纲之外，你还得考虑到下一集故事的整体走向。如果是写上百万字的大长篇，那最好能写最近3集，21万字左右的故事详纲。这样才免得故事越写越散，越写越跑题，东打一场。西打一场。
我遇到过很多写手，经常给我说，我如果把故事的每一个情节都设定好了，那我写起就没新意了啊，没激情了啊，这样写出来的故事好死板的。其实不然。这类写手，所得到的写作激情，完全是来源于那些短小的片断。
就如我们先前所说的，写起来好爽。哇，我写这个打斗真精彩。哇，这两人床··戏真刺激。哇，我继续哇……
结果，其实这种激情，就是那么一丁点作者的自以为是。对读者来说，根本就不能算是太大的激情。因为读者所要看的，是整本书。而不是你那一个短小的，自己以为读者可以“哇”的东西。
我最近接了个写手。已经写了七年书了。算是和我出道的时间差不多。写的东西，也有四百多万字。但我看了之后，也无法“H”起来。因为他写文没有大纲。总是只考虑到自己爽了，没考虑到读者是否会爽。写出来的文，东拉西扯的，看起来故事还是在一条线发展。其实在这条线上，东拐一下，西拐一下。情节凌乱，主线不清，故事分散。不过还好，他写了四百来万字。至少在角色活性上还要好些。不像新写手，每个角色写出来，都如木头刻出来的人。
一篇大纲多少字。得根据你作品写多少字来定。不过如果是详纲。就是指情节布局。你得保让1万字有一百字的设定。100/1。就是这个比例。这个比例，是抛开设定之外的其它东西。就是指分集情节布局。在写分集情节的时候，你要能考虑到字数。这个场景，究竟会用到多少字。每一个分镜，会有多少秒都会仔细设定。不能差太多。
三、提问
1、主角的目标算情节的主线么？——》》这个，不能算是主线，只能算是主角的人物设定之内。主线，是指整个故事的总体脉络，总体框架。如果主角的目标，与故事的总体框架相符。也就是说，故事的发展，就是主角目标的实现过程。
2、主角的人物设定是不是包括外贸、个性、特徵、专长。。。。之类的？？——》对。尤其是主角的个性和专长。一定要设定清楚。
3、分集的集是指什么？——》指出版规格的一集。我们写书，还是按出版规格来写最好。指字数规格。
4、主要是投稿到台湾的文，如何避免语言的大陆化？——》》只要别用太多的口语，别用太多的地方性语言，就没多大影响。
5、口语问题比如说什么？偶也是大陆作者，也怕投稿遇到这种问题？——》》不容易遇着的啦。只要别用太多的口语和地方性语言，就没多大关系。另外，有的文，是要西化的。
6、关于节奏的控制，赶紧不太好把握。。。。有的时候感觉会比较平淡～～～是通篇都要情节紧凑为好吧？——》》这个是需要自己控制的。
一些观点：
所有的故事都是由四条主线构成的，这些贯穿了故事的主线，代表了对待问题的不同观点，结合在一起，就形成了故事所表现的完整观点。
1：故事的目的主线：故事从外表看起来的样子，就像从山顶看一场战役一样对时间的整体观感。
2：主要人物的主线：从主角的角度从内在来看，事件从主人公——也就是我们在主线中所处的位置——的角度来看的观感。
3：受冲击的人物：以受主角所作决定的影响的人物的角度来看，所触发的声音和行动各不相同。
4：主观主线：把主要人物和受冲击的人物的观点结合起来看，这是个人的战斗。
（以上四点，据江南的说法，领悟后才有用）
写大纲很难着手，因为大部分的写手在写大纲之前，只是知道自己要写的故事是一个什么样的开头，至于结尾的部分恐怕还没有想好。因为很多新手都是在有了一个好的灵感后，就兴冲冲的开始动笔，然后听说需要写一个大纲，于是开始准备。
所以，对很多写手来说，给大纲的各个元素建立一个完成模式，是很有必要和效率的方法。
什么模式呢？说通俗点，就是完成大纲各步骤的先后顺序。我相信如果按照以下顺序写大纲的话，一定会取得事半功倍的效果。
1、确认题材。
如果你连自己写的是什么都不知道，又如何去展开后续的情节？同样的，只有确定题材后，才能设定出与之配套的各种设定。另外，在选材的时候，必然要考虑到市场以及自己擅长的是什么类型。
2、确定升级体系。
在几个YY点中，你可以没有夺宝，你可以没有发财，甚至你可以没有泡妞，但是升级从来不能没有，因为他是夺宝、发财、泡妞、欺负人的基础，没有升级，前面的几个YY点就很难实现。
可能有人会拿鹿鼎记来反驳我的这段话。那我在这里稍做解释下，如官场文等它的固有升级体系是现实存在的，自然不必设定，韦小宝泡妞、发财是建立在他升官的基础上的，鹿鼎记里的升级体系已经将武力体系极度弱化，而是由韦小宝的官职以及其与康熙的特殊关系带动了其他的YY点。
另外，我们没有金庸老爷子的水平，这种特殊例子对于我们来说，起码是现阶段的我们来说并没有特别大的可参考性。
许多作者会忽视对于升级体系的设定，但是他们可能没有意识到，升级体系的设定，是牵涉到世界*、人物设定、细节情节发展等多方面元素的基础性内容。
关于此点，我的建议是，能有多详细就有多详细。大家可以看看番茄、三少和JJ三个人，他们的升级体系无不十分完备，我相信这些工作在他们写书之前就是已经完成的。
3、确定主角性格。
只有确物一个简要的概述。他在作品中，会有段怎么样的生命历程。各角色之间，会有怎样的感情纠葛。都要做设置。人物设置。
在罗森的《风考虑清楚。
如果你自己都不知道这个书用什么来让读者掏钱。那读者就更不会掏钱了。对于卖点。对有自己市场的老写手来说，相对好把握些。因为他们本身的名气，就是一个卖点。再加上自己已经有数百万字的写作经验。写出来的文也显得成熟很多，而不像新手写出来的文显得生涩。通常容易吸引读者些。
对于新手。就更要考虑清楚作品的卖点。
一本书。究竟能不能卖到钱，能不能让读者掏腰包。其实只要考虑几点。
第一、语言是否流畅
第二、角色是否鲜活
第三、情节节奏是否合理
满足了这三点，这本书就算能拿出去卖了。
如果这三点，你都不容易满足，不容易达到要求，那就得考虑其它的东西。我这几年带写手的过程中。经常给写手说一个东西，叫作“写手的固执”。很多写手，总是不能认识到自己的真正能力。认为自己写出来的文已经够流畅了。满足了行文流畅这一基本。结果一看，却原来完全是流水账。这就是节奏没把握好，成为了流水账。
或者读出来感觉极为平淡，故事一点不爽。这就是用了多余的东西，写出了大量的多余情节，用了大量的赘述。读者就会说是拖情节。其实就作者本身来说，并不是想拖情节，是想让情节发展。结果却是转来转去的绕圈子。读者读起来头痛。
好。那么，在考虑卖点的时候。就要考虑自己是否能拿出卖点来。自己能否让角色鲜活，让情节紧凑，让故事流畅。或者，让故事有新意，或者打斗很精彩，或者其它什么能卖钱的。
就如我们卖手机。本来这玩意儿只要能播通电话就行了。弄个大哥大，80年代那种，都能满足这效果。但现在的手机。又是超簿。又是集成MP3MP4MP5，甚至MP无限。还带摄像头，还可以上网。这就是扩充卖点。增加卖点。
如果现在再拿过80年代的大哥大出来，也有卖点，那就是很“牛X”，可以用来做收藏，也可以用来做“装X”。但至少人家这个还算是卖点。
如果自己的卖点，考虑来考虑去的，都想不出来。那就玩完了。OK。卖点结束。自己考虑，各个人的商品，其卖点是可以不尽相同的。你的商品卖点越多，买的人就越多。你的商品卖点越少，甚至陷入普通得再普通不过，卖的人就越少。
大陆数十万写手。每天新出来几百上千本书。一本书，如果没有卖点，是只会被埋到最底层的。
第四、分集大纲。
分集大纲，包括两个部分，甚至三个部分。一般说来，有两个部分就够了。分别是出场人物和故事详述。
出场人物，就是本集之中，会出场的人物。如果在主要人物之中有介绍，或者上一集有介绍，这一集只要有个名字就行了。如果之前没做介绍，这一集就得做个介绍，自己先要把这个人物设定好。
当然，如果只是一个出场只有一句话，然后结束的人物，就可以不用设定了。这就像我们拍戏的时候。一定会先考虑，这一个场景，会用到哪些演员，会事先通知这些演员做准备。你得先让演员出来准备好，放在那儿随时取用。
这个做好之后，就该是这一集故事的详述。
一集的字数，各种文有各种不同的标准。根据自己写的作品所属类别来。仔细设定，这一集，从开头，到这一集结束，每一个转接点。主要包括场景的转换和情节的布局。
比如这一集的戏，会先从船上，跑到桥上，再跑到屋子里，再跑到床上。这些场景的转换，你得分清楚。
然后就是情节。
他们从船上跑到桥上干什么，为什么又要跑屋子里，最后又跑床上干什么，结果如何。。。整整一集，你得好好设计。
一般说来。一万字的故事，需要100个字左右来设计。这就是详细的故事架构。
我在看文的时候，经常会考虑作者的故事架构能力。有大纲，比没有大纲架构出来的故事更好。而老手，比新手的故事架构能力要好。如果又是新手，又不写大纲。那故事架构能力的评分，基本上会很难看。写出来的故事，会显得很凌乱。就是我们开头所说的，写一点想一点。最后写出来，自己感觉很爽了。打得真精彩。这两人的甜言蜜语真感人。结果读者读起来，完全就不是那味儿。这就是架构或者布局。
就如演戏要先有剧本，后开拍。我们写文，也得先有这一集的剧本，然后再把角色放进去演。
分集大纲。我一般喜欢写完整本书的再动笔写正文。当然，这个并不一定要求都写。但有一点一定要保证好。就是至少6万字内，要有一份详细大纲。就如我们写书出版的一集一集。每一集开头的时候，你一定得把这一集的详细大纲写清楚。
涉及到每一个转折点，不管是主角力量的提升，两人感情的变换，地点的转移，突发性的事件。等等，仔仔细细的设置清楚。
最后，除了这一集的详纲大纲之外，你还得考虑到下一集故事的整体走向。如果是写上百万字的大长篇，那最好能写最近3集，21万字左右的故事详纲。这样才免得故事越写越散，越写越跑题，东打一场。西打一场。
我遇到过很多写手，经常给我说，我如果把故事的每一个情节都设定好了，那我写起就没新意了啊，没激情了啊，这样写出来的故事好死板的。其实不然。这类写手，所得到的写作激情，完全是来源于那些短小的片断。
就如我们先前所说的，写起来好爽。哇，我写这个打斗真精彩。哇，这两人床··戏真刺激。哇，我继续哇……
结果，其实这种激情，就是那么一丁点作者的自以为是。对读者来说，根本就不能算是太大的激情。因为读者所要看的，是整本书。而不是你那一个短小的，自己以为读者可以“哇”的东西。
我最近接了个写手。已经写了七年书了。算是和我出道的时间差不多。写的东西，也有四百多万字。但我看了之后，也无法“H”起来。因为他写文没有大纲。总是只考虑到自己爽了，没考虑到读者是否会爽。写出来的文，东拉西扯的，看起来故事还是在一条线发展。其实在这条线上，东拐一下，西拐一下。情节凌乱，主线不清，故事分散。不过还好，他写了四百来万字。至少在角色活性上还要好些。不像新写手，每个角色写出来，都如木头刻出来的人。
一篇大纲多少字。得根据你作品写多少字来定。不过如果是详纲。就是指情节布局。你得保让1万字有一百字的设定。100/1。就是这个比例。这个比例，是抛开设定之外的其它东西。就是指分集情节布局。在写分集情节的时候，你要能考虑到字数。这个场景，究竟会用到多少字。每一个分镜，会有多少秒都会仔细设定。不能差太多。
三、提问
1、主角的目标算情节的主线么？——》》这个，不能算是主线，只能算是主角的人物设定之内。主线，是指整个故事的总体脉络，总体框架。如果主角的目标，与故事的总体框架相符。也就是说，故事的发展，就是主角目标的实现过程。
2、主角的人物设定是不是包括外贸、个性、特徵、专长。。。。之类的？？——》对。尤其是主角的个性和专长。一定要设定清楚。
3、分集的集是指什么？——》指出版规格的一集。我们写书，还是按出版规格来写最好。指字数规格。
4、主要是投稿到台湾的文，如何避免语言的大陆化？——》》只要别用太多的口语，别用太多的地方性语言，就没多大影响。
5、口语问题比如说什么？偶也是大陆作者，也怕投稿遇到这种问题？——》》不容易遇着的啦。只要别用太多的口语和地方性语言，就没多大关系。另外，有的文，是要西化的。
6、关于节奏的控制，赶紧不太好把握。。。。有的时候感觉会比较平淡～～～是通篇都要情节紧凑为好吧？——》》这个是需要自己控制的。
一些观点：
所有的故事都是由四条主线构成的，这些贯穿了故事的主线，代表了对待问题的不同观点，结合在一起，就形成了故事所表现的完整观点。
1：故事的目的主线：故事从外表看起来的样子，就像从山顶看一场战役一样对时间的整体观感。
2：主要人物的主线：从主角的角度从内在来看，事件从主人公——也就是我们在主线中所处的位置——的角度来看的观感。
3：受冲击的人物：以受主角所作决定的影响的人物的角度来看，所触发的声音和行动各不相同。
4：主观主线：把主要人物和受冲击的人物的观点结合起来看，这是个人的战斗。
（以上四点，据江南的说法，领悟后才有用）
写大纲很难着手，因为大部分的写手在写大纲之前，只是知道自己要写的故事是一个什么样的开头，至于结尾的部分恐怕还没有想好。因为很多新手都是在有了一个好的灵感后，就兴冲冲的开始动笔，然后听说需要写一个大纲，于是开始准备。
所以，对很多写手来说，给大纲的各个元素建立一个完成模式，是很有必要和效率的方法。
什么模式呢？说通俗点，就是完成大纲各步骤的先后顺序。我相信如果按照以下顺序写大纲的话，一定会取得事半功倍的效果。
1、确认题材。
如果你连自己写的是什么都不知道，又如何去展开后续的情节？同样的，只有确定题材后，才能设定出与之配套的各种设定。另外，在选材的时候，必然要考虑到市场以及自己擅长的是什么类型。
2、确定升级体系。
在几个YY点中，你可以没有夺宝，你可以没有发财，甚至你可以没有泡妞，但是升级从来不能没有，因为他是夺宝、发财、泡妞、欺负人的基础，没有升级，前面的几个YY点就很难实现。
可能有人会拿鹿鼎记来反驳我的这段话。那我在这里稍做解释下，如官场文等它的固有升级体系是现实存在的，自然不必设定，韦小宝泡妞、发财是建立在他升官的基础上的，鹿鼎记里的升级体系已经将武力体系极度弱化，而是由韦小宝的官职以及其与康熙的特殊关系带动了其他的YY点。
另外，我们没有金庸老爷子的水平，这种特殊例子对于我们来说，起码是现阶段的我们来说并没有特别大的可参考性。
许多作者会忽视对于升级体系的设定，但是他们可能没有意识到，升级体系的设定，是牵涉到世界*、人物设定、细节情节发展等多方面元素的基础性内容。
关于此点，我的建议是，能有多详细就有多详细。大家可以看看番茄、三少和JJ三个人，他们的升级体系无不十分完备，我相信这些工作在他们写书之前就是已经完成的。
3、确定主角性格。
只有确定了主角的性格，才能更好的通过剧情来体现主角的形象，也能更好的把握剧情的走向，并为剧情的发展提供可参考的依据。而且，主角的性格也大体就能确定作品的风格。你不可能让一个一本正经的主角总是遇到搞笑的桥段，那就将主角的形象搞得乱七八糟了……
4、描述主线情节。
描述主线情节的方法有很多，有的以人物出现顺序为标记，有的以道具为标记，有的以时间为标记等。但是我还是建议大部分的小说适合以地图变化为标记法对主线情节进行概要化。
为什么呢？我用几种简单的例子来做下解释。
A、竞技小说。主角的转会，在不同环境的成长过程，显然是情节发展最合适的方案。
B、玄幻、仙侠、修真类小说。开启新地图已经成为目下最流行、最容易操作也是最为读者接受的模式。究其原因，盖因这种模式，可以有效的对主角的升级速度进行控制，不至于让主角遇到过分强大的对手，使得主角的虐人合理化，因为在这张地图上确实没有什么人能给他造成太大的威胁。
C、官文（含架空类的官场文）。查看很多官文小说可以看到，主角大的职位的变化，通常是会出现地点的变化，这个是由实际情况约束的，自不必多言。
D、王朝争霸。这类文已经很少有人写，因为很少有人看。但是这种文的特点也必然是从小地图到大地图的变化。
E、其他如灵异、都市、科幻等类型文章则可能受地点变化的影响会比较小一些。
综上所述，以地点变化为标记概述大纲的方法，优点是很明显的，那就是易于推进故事情节。这一点对于新人来说十分重要。而如果作者对故事情节的把握能力有了相当程度的功力，则可以不必选择这种方法。
还有就是地点变化直接对应升级体系的变化，这是开拓更高级升级体系的绝佳方法。诸如土豆、西红柿的小说莫不如此。
但是要注意的是，地图的变化一定要有一个合理的解释，想要做到这一点，就需要在即将结束甚至更早的情节里做出完美的伏笔和铺垫。大家可以参考下吞噬星空中番茄在描述主角从地球到宇宙的过程，很突然，但是很合理。意料之外，情理之中正是小说剧情中的一个极高的境界。
另外，用地图变化法的主线情节，对于小说内时间的把握
完全没必要！
一本才十来万的书，绝大部分的读者是不会给你更多的面子的。
这个时候，有人会天天找编辑嚷嚷，说自己有裸奔好久好久了。
你想想，要是你是读者，你会不会关注一本十来万字树的小说呢？
答案是否定的！
所以，这个时候嚷着要推荐，完全就是浪费，而且还会降低你在编辑心中的印象。
得不偿失啊！
蛋定，再蛋定！
接着码字！
一天六千，七千，八千的继续码！
假设一天六千呢！一个月后，你就又多了十八万了！在过四天，就多了二十万了！
加上前面的十万，在这差不多两个月的时间里，你已经很牛·逼的写了三十万！
不出意外，即使你不说，你的编辑应该也默默的帮你上过一两次推荐了。其实这时候上推荐也就混个脸熟，要说作用有多大，扯淡！
三十万的作品，多少人有兴趣？
言情除外。
这时候，你要做的呢，就要但继续蛋定，继续蛋定的码字。
初次之外，还有几件事情要做。
第一，每天把自己账号的推荐票全部投给自己，这个事必须的。至于再申请小号投票啥的还是省了，很多网站*是有防刷票系统的，上了黑名单，以后那些比较给力的推荐，甚至手机推，你就别想了。
第二，到了这个时候，你应该已经有一些留言评论的读者了，评论好坏，都要接受，心要大，才能写出好东西。至于这些批评的评论是对还是错，你需要自己判断，他是对的，你就改正，他在喷粪，你也要自己加勉。至于一看到批评评论就立马喜欢和谐的，心不大，难成大器！
第三，对于自己粉丝的评论，你的那些精华票一定不要吝啬，反正这玩意不要钱的，不是么O(∩_∩)O哈哈~
第四，可以去那些比较热门的作品那打广告了，热门的作品都可以，但最好的，还是那些热门，而且和自己作品同一个类型的作品。要知道，很多读者他就只喜欢都市，或者只喜欢网游的。不过要切记，打广告不要太频繁，更不要遍地开花，一周有那么两三个广告就完全够了。太多了，就跟电线杆上的牛皮鲜小广告一样，谁看着都呕心的。
第五，每周至少和自己的编辑交流一次，编辑写东西不一定写的过你，但是他是站在一个更高的高度来看问题，很多事情能比你看得更清楚，他手下的每一个写手，每一部作品，那就是一个案例，这些东西他都了熟于心，对于编辑的建议和意见，都要认真的考虑。多交流，增进下感情，也是不错的嘛。
经过这么长时间的打字练习，打字速度提升到50字/min没？
要是还没有，那我就想对你竖起一根中指了。
接下来了，你还是要蛋定的码字，在码字，甚至，成为一种习惯。
每天打开电脑，就打开word或者wps，开动了。
又过了一个月，或者一个半月。
如果你是个勤奋的孩子，恭喜你，你已经破50万了！
50万，这个一个坎，你已经把它给破了！
三百收藏，有木有！
没有？
你确定前面的那些你全部做到了？
做到了的孩子，咱们继续。
50万了，我们该干些啥呢？
这么勤奋的孩子，你跟编辑说你想上上推荐。编辑会说，好吧，这周在某某推荐给你留一个位置；或者呢，这周名额已经确定了，下周吧，下周一定给你上个给力的榜！
绝对只有这两种情况！
除了偶尔跟编辑聊聊上推荐的事，这还是还要关注那些读者评论，他们喜欢什么样的作品？
他们爽了，才会订阅不是。
你写的文字，得合他们的胃口才成！
不过这个只可意会，不可言传，自己把握去。
不过有一点切记，你只是要合读者的口味，并不是读者让你怎么写，你就怎么写，评论上说让你写什么，你就些什么。这不是写手，这是哈巴狗。
写小说的，也是写文章，写文章的，那就是文人，既然文人，那也得有点文人该有的风骨。
已经有了一定的数量的粉丝了，这时候可以建立一个书友群了。
不要指望那几百号收藏的读者都会进群，十个里面有一个就非常不错了，慢慢来，人数会长起来的O(∩_∩)O哈哈~
隔三差五的呢，和群里的粉丝互动下。
比方说，今天星期天，我们玩个小游戏。你们去留言顶起，今天不同IP留言超过十条，我就再爆发一章！超过二十条，我爆发两章！
留言换成推荐票，就有多了一个可以互动的小游戏了，嘿嘿。
这些你都做的很好了，那我们就继续下一步。
收藏够500了，果断上架！
等的就是这一刻！
不过得声明，这500收藏，得是扎扎实实的读者收藏，那些写手友情收藏，其实和我们天朝的各种统计数据一样的，水分太多，坑爹的很！
收藏等啊等的，一直没500怎么办呢？
如果前面说的那些你都做的很好了呢，字数到了六七十万，和编辑商量下，强上！
前者，收藏够了，本身就是对作者写作水平的肯定，以后的订阅自然不会低。
水到渠成！
后者，作品质量不差，有了80万的底蕴，完全足够让读者形成阅读惯性，让他们欲罢不能，上架后，订阅同样少不了！
同样的水到渠成！
好了，终于上架了!
四个月或者五个月，开始赚钱了！
之前一直是在训练，现在终于上战场了！
训练成绩越好的战士，在战场上，他就有更大的几率有超优秀的表现。当然，要是刚要上战场的时候忙着生病忙着考试啥的去了，那表现肯定要打个折扣了，但是这时候要是有足够厚实的存稿做后盾，压力立马化为无形。
上架了，每天要更新多少呢？
这是个问题，很重要的问题！
最合理的方法呢，那就是保证稳定更新，定期爆发或者在特殊的日子搞互动！
每天两更，每章3000+，这个是必须的。然后周末小小三章爆发起！
粉丝心情好了，说不定就小小的打赏下，一个人打赏的也不多，可能就那么100K币，但这是一个信号，只要有了第一个，过不了多久肯定就有第二个，有了第二个，第三个打赏粉丝的诞生还会远么？
集腋成裘呢，指不定烟钱就够了呢，嘿嘿。
嗯，明天国庆节，俺们都是爱国的孩子，明天搞个活动，推荐每多100多爆发一章，6章封顶啊！
额，后天光棍节，为了庆祝这个伟大的节日，后天决定爆发了，每多十条评论就再爆发一章，上不封顶，有木有！
定期的爆发，定期的活动，增强互动性，拉近读者和写手之间的距离，很大程度上，会增加读者打赏的几率的，嘿嘿！
好了，一个月了，这个月总共更新了60章，每章都是3000+，假设是500收藏上架了呢，会继续订阅的读者，大概会有百来号。
算一算这个月你会有多少收入吧。
一章3000+，保守点就算9K币吧，60X9=540,100人订阅，那就是54000，本身提成各种加起来总不会低于60%的，那就是32400K币，换成RMB，那就是324块。
也就是说，这个月，你的收入，就是324块！
多吗？
确实不多！
少么？
也不少！
多了324块的零花钱，总比没有好不是。
要注意了，这是第一个月收入的最保守算法！
只要上面的那些全部做到，你的消费粉丝肯定还会不断增长，那就肯定不止100咯！可能是120，也可能是150呢！
这还完全没有把打赏算在里面呢！
把这些因素全部考虑进来，那你这个月的收入会是多少呢，破400压力不大吧。
500？
也不是没有可能！
蛋定，我知道，500块钱，是满足不了你的胃口的，你还想要更多！
那你就得又相对等的付出！
赚到钱了，你激情迸发了，在第二个月，章节字数丝毫不减，但是这个月份你更新章节爆发到了70章！
这时候，消费粉丝冲到200，已经完全没有压力！
那我们再算算，这个月的收入是多少。
两百号粉丝把VIP章节从头看到尾，那就是看完130章。
9X130X200=234000
减去第一个月的总订阅54000
234000-54000=180000
这就是你第二个月的总订阅！
再乘以60%
最后的收入呢，1080RMB！
两个月的时间，你就已经月薪破万了哟！
上架后的第三个月，消费粉丝再增加100呢？
第四个月呢？
第五个月呢？
......
每月收入2000块，压力大吗？
每月收入3000快，压力大吗？
人家工作了两三年的小白领，也不过这水平，可他们被老板被上司死缓的狗一样的，哪有你舒坦呀，嘎嘎。
七个月到十个月，150万的样子完本，完全没有问题吧。
同学，这时候你可以开新书了。
有了第一本书的经验，第二本书就轻车驾熟了，而且写作水平也会大幅提升，更能带来一票粉丝！
试问，有朝一日收入破5000，晋升为月收入半万足，是不是有很大的可能性呢？
或许有朝一日，你会发现，其实成神，也不是那么遥远！
1.认真研究写作资料，并消化吸收。
2.坚决干掉每一个碰到的错别字，尽可能少犯逻辑错误。
3.坚持细纲，消灭卡文。
4.单章字数，3000-4000，给读者最舒适的阅读感觉。
5.30万前，不要和编辑唧唧歪歪要推荐。
6.坚持500收藏或者70W上架，水到渠成。
7.写书不易，贵在坚持！！！
如何运营自己的作品
成神，是每一个写手的终极目标!
可纵观网文界，又有多少人，成了神呢？
起点签约写手超十万，那在加上那些没签约的呢，几十万近百万，甚至超过一百万，或许也不足为奇。
但有几人成神？
几人夸张了点，起点成神的写手，不管现在还在不在起点，算起来也有几十号。
那成神的概率是多大呢？
几十万写手，几十号成神。
万分之一的样子吧。
这是个概率问题，不止是起点，纵横，逐浪等等这些文学网站，大致都是这么回事。
成神，更多的是一种机遇，一个梦！
但成神之下呢？
暂且定义为半神。
成神不行，半神行不行？
答案是肯定的！
不是梦，这就是一个现实！
可以实现的现实！
那怎么样，才能去更好的实现这个现实？
书的质量是根本，这就不多说，老老实实在网络上搜集关于写作技巧提升的资料，并老老实实的研究，消化，吸收。要是这些你做不到的话，你可以点击右上角的那个叉了。
要是前面提到的你已经做到了呢，那就滚动下鼠标的滚轮。
写书的初衷会有很多，可能是因为看书看多了，自然有了写作的冲动；也可能是阅尽群书，眼界高的不行，再也没有一本书能如得了你的法眼，于是决定自己写出一本大作；更可能是，某天午睡起来，脑子里闪过这么一个蛋疼的念头，于是坐在电脑旁开始码字；最最多的可能呢，听说写书还能赚点钱花花呢。
赚点钱花花，这个是重点！
和钱相关的玩意，那就要扯到商品，既然是商品，那就要扯到怎么把它卖好，怎么才能卖好，那就看你怎么运营！
关键点——运营！
所谓运营，就是更好的宣传，对商品进行更符合卖家及潜在买家的需求的改进。
读者喜欢，看着舒服，舒心，他当然就会订阅，从单章升级到自动订阅，再正常不过的事情了。
编辑给你的推荐多了，当然就会有更多的读者点击你的作品，做好上一点，这些读者就能更多的变成消费读者，那也就意味着更多的订阅，更多的钱。
那这些具体一步步该怎么做呢？
首先，你得明白网文是个什么样，要是你看过的神作少于5本的话，建议你看完5本再说吧。
最好呢，各种题材的顶尖大作都看上一本，触类旁通，万流归宗，老祖宗的这些成语，都是经过千锤百炼的，蕴含的都是硬道理。
这手准备做好了呢，嗯，是时候研磨动笔了。
额，这年头买块墨太贵了，咱还是老老实实的坐在电脑前吧。
激情并基情的开始码字吧！
吼吼！！！
一开始写书，你写啊写，写啊写，激情无限的一天，两天，三天....也不知道是第几天了，终于破了5万！
鸡冻下，老子也写了5万了！
好好的表扬下自己，不是每个人都能写到5万字滴，要知道，高考作文写个七八百字就挺揪心的，像自己这么快乐的一气呵成码了十万字，必须的得瑟啊O(∩_∩)O
除了好好的表扬下自己呢，还要干点什么呢？
从头看一遍，以一个读者的心态，优哉游哉的把自己的文字看完。
是不是有错别字呢？
见到一个消灭一个！
为什么呢？
你说你写一张请假条给你们语文老师，不过三句话，5个错别字，他会抽你不？
小说不是请假条，它是一种文学快餐。
吃快餐吃到一粒沙子我吐了，连着吃到几粒沙子呢？
奶奶的，除了扔掉我还有别的选择么？
以后再也不买这家店的快餐了！
于是乎呢，他就把你的书叉掉，再也不看你写的书了。
是不是有明显的逻辑错误，或者猪脚刚冒头就拥有了春哥的战斗力呢？
前者就好比韩剧台剧中的各种狗血片段，各种N……，各种不合逻辑。
很直接的一句，N……玩意！
猪脚一冒头，八方英豪来投，一泡尿就能把牛·逼哄哄的BOSS淹死，一泡精就能把牛·逼哄哄的BOSS射死。
很直接的一句，N……玩意！
这么N……的书，我要是也能看下去，那我岂不是也N……了么？
不！
坚决不能做N……！
叉掉！
猪脚实力好说，看着大纲，循序渐进，相对还好控制。
但逻辑方面呢，一个人的逻辑能力，是很长一段时间才能形成的。能力强的，很自觉就能不去犯这些逻辑错误；要是本身逻辑能力不那么强的呢，你会不自觉的犯了这种错误，犯了以后，你可能都还没有察觉。
怎么办？
个人建议看点美剧，另外稍微关注下时事新闻，不要带上主观情绪。
嗯，这点我已经做了！
恭喜！
已经不会有人批你千辛万苦写出来的作品是小白文了！
这时候，可以开始上传了。至于一章还是两章，那得看看你的激情指数有多高。
友情提示下，一章保底，两章可以，一天三章，那就浪费了。
至于为什么呢，自己动动脑筋吧。
好，再继续激情的往下写！
写啊写，写啊写......
OHMYGOD！
居然10万了！
我已经上传10万了！
作为一个业余人士，这个成绩相当不错了！
要知道，三五万就停笔的孩纸，多如牛毛啊！
这时候该做什么呢？
不要做什么，只要做好！
怎样才能做好？
专业才能做好！
更专业才能做的更好！
去看下自己的码字速度，40字/min，有木有？
报告，木有！
靠，你可以去死了！
作为一个新手，40字/min的速度这个标准不高的。要知道，这年头，四开五开六开聊QQ的人类，天朝到处都有啊！
一分钟40个字，那一小时内，除去喝水啊，撒尿啊，偶尔答别人一句话啊，50分钟还是有的。
50分钟，那就是2000字！
三个小时，那就是6000！四个小时，那就是8000，五个小时，那就是一万啊！
哥，你别说了，你不知道码字的时候常常会卡文，会不知道接下来这个故事该怎么走么？我都不知道这故事接下来怎么走好，我哪知道接下来怎么写啊！
重点来了！
那就是大纲和细纲的重要性！
以现在比比皆是的升级流为例。
大纲就是我凡人到我修真，我修真到我成仙，我成仙再到我成神。
这个是骨架！
我是个凡人，最前面当然是一些凡人过的日子，凡人做的事。
和朋友一起吃个饭，碰到恶霸！
没打赢恶霸，闷闷不乐的回家，路上遇到一个老头！
老头给我一本旧书，回家发现这貌似是传说中的功法！
闲着蛋疼开始修炼，差点走火入魔！
九死一生没死成，实力飙升！
实力飙升，找恶霸报仇！
仇报了，爽快了，但是某件突发的事情，发现了这年头居然还有和自己一样牛叉的人存在！
OK！到这第一个阶段就完了。
这一个个的细纲，就是肌肉了，至于开始怎么会碰到恶霸的呢，可能是因为御姐，也可能是因为萝莉；老头怎么会把这本书给我的呢，可能是因为本人长得帅，也可能是因为长得丑，上天给的安慰奖。
各种可能性，各种情节，就是皮肤毛发眼睛鼻子了！
合在一起，就是一个完整的人了！
顺顺当当的！
消灭卡文，消灭不知道接下来的故事怎么走，请找细纲来帮忙！
好了，现在不卡文了，每天三四个小时我能码6000-8000字了，那我就向更加专业进发了！
一章到底要更多少！
一千多？
你去死！
两千多？
活不痛快！
三千？
小伙子，哥看好你哟！
现在一个比较公认的舒适的阅读区间3000—4000！
一千字就不说了，两千呢，少了点，很容易把一些本该完整的情节或者片段生生扯断，影响阅读感觉。超过四千了呢，多少会有点阅读疲劳，你辛辛苦苦码出来的文字，读者一扫而过，揪心呐。
这是一种感觉，读者的阅读感觉，他是你作品的买家，顾客就是上帝，让上帝舒服，这是我们应该做的！
一天几章呢？
两章！
你需要良好的更新状态，保证稳定的更新量，读者才会给你面子继续看下去。
是不是每天三章爆发好点呢？
作者都应该知道的事情：
1、每一本入库的作品，字数合适之后编辑都会去主动审核。
2、找编辑毛遂自荐跟自己在作者专区申请签约，没有什么区别。
3、不要跟编辑磨推荐，推荐都是根据作品成绩来决定，爱磨推荐的作者编辑都很反感，效果适得其反。
4、持续的稳定的更新比什么都强，没有人喜欢一本断断续续的作品。如果能够每天固定时间更新，读者会更高兴的。
5、不要经常在什么作者群里面聊天打屁，相信我，我从03年开始混大大小小的作者群，这些群最后都成为了聊八卦的无聊场所，对于作者的成长没有多大好处。交流，应该尽可能的小圈子交流，并且要跟有经验的作者交流。
6、不要钻营，不要投机取巧。作者成功的根本，就是作品的品质，其他的都是浮云。
7、不建议一开始就奔着商业化的目的来写作，不得不说90％的作者暂时没有商业化的潜质。当作一种乐趣来写作，也许还会有意想不到的收获。
8、暂时来讲，速度就是一切，只要更新快读者都会喜欢。
9、优秀作品，永远都是有益营养的来源。但是想成为一个好作者，养分绝对不能指望光看网络小说就够了。报刊杂志等东西，蕴含了更为丰富的营养，能确保你获得更多的写作灵感。
10、长期在电脑面前，身体会快速发胖。
11、不建议枕头再枕头的套路，因为除了色·情，生活中还有很多更美好的事情值得我们去写，也值得读者去阅读。
12、文笔这个东西，对于网络作品来说，够用就好。卖弄文字的，最终会从耍猴人变成猴……
13、不要怕别人的嘲笑，就算写的东西稚嫩，那也仅仅是经验不足。没人生下来就会跑步的，大神们也曾经是小白。
14、如果你的作品有一个反传统的开头令人眼前一亮，编辑会很高兴看的。
15、不要相信网络上其他莫名其妙来搭讪的自称编辑的人，你们谁都不知道网络的那一头坐着的是什么生物，除了能带给你实际利益的如——推荐和稿费的责编，请不要相信任何其他人。
再次强调一点，网络阅读时代，因为读者面对的是显示器，显示器是有辐射以及光散射的。读者面对密集的段落，三行以下是可以忍受的。但是三行以上，我相信除非对作品极度痴迷，否则是不会认真阅读的，也就是说，作者的努力白费了。
起点完本王(619541429)21:02:18
你们问细节方面吧
起点完本王(619541429)21:02:30
大方向以前的大婶都说很透了
2方(724644530)21:03:38
文本王，我看了你的书，有一点实在想不明白。
你的宗教裁判所，没有包含起点升级流、小白流等元素，为什么会火呢？
你觉得你的作品，什么地方最吸引读者？
唐观水(851631285)21:03:07
其实我看烽火的小说，特点应该在细节上
英年早肥(453150890)21:03:51
我只关注一点，“多么善解人意的羔羊啊！”这话是怎么倒腾出来的……
起点完本王(619541429)21:03:55
不为装逼而装逼主角“不得已”装逼前必须把各个情节细节渲染完毕反派人物起码得脑子智力都正常的挑衅然后主角才有出手的必要
起点完本王(619541429)21:04:21
打个比方就像二狗在逃出上海前捅公子哥赵鲲鹏的那一刀
起点完本王(619541429)21:05:17
宗教当初小红可能是因为正统西幻沉寂太久了
寂寞(327096476)21:05:18
就是这一刀不得不出，是吧，读者觉得被逼迫到了，要反抗，这一刀解气
起点完本王(619541429)21:05:41
恩必须有种大势所趋然后势如破竹的酣畅感觉
起点完本王(619541429)21:06:06
我这里点名批评一下最穿越的作者同志很多桥段都比较生硬
起点完本王(619541429)21:07:01
那书开头不错的后期主角起点太高了无敌流的小说多难写啊也难怪他掌控不好
起点完本王(619541429)21:07:43
所以小说尤其是新人起点很重要起点低的种田和猥琐以及装备才空间大发挥余地大
英年早肥(453150890)21:07:50
装逼、淫·荡、闷骚到极致
起点完本王(619541429)21:08:08
呃人纯洁才能写出风骚的文字
/ty晴了(395751427)21:08:12
……我的主角似乎适合中间个用词……
起点完本王(619541429)21:08:19
所以你一辈子达不到我的境界了
寂寞(327096476)21:08:23
如何使一本小详里面解释的时候不显拖沓呢。。。
寂寞(327096476)21:08:44
很多时候解释一大堆，读者不耐烦，但是又不能少
起点完本王(619541429)21:08:49
恩恩寂寞问的很好其实我的书特别不厌其烦地做侧面描述
起点完本王(619541429)21:09:10
就是不遗余力地去铺陈主角身边的人物各个细节
起点完本王(619541429)21:09:43
今天我就厚着脸皮把二狗做例子吧
唐观水(851631285)21:10:11
对，宗教里侧面描写很不错，从细节里，能让人物感觉到丰满，我看，烽火说说如何让人物丰满
起点完本王(619541429)21:11:06
是正面是反面你们自己琢磨打个比方南京一场拍卖会一个大高潮我描写陈二狗只是三四个相关大章节最末尾的一句话而已但那一句话我个人觉得比得上一些小说大篇幅的杀人放火装逼得瑟了
起点完本王(619541429)21:11:45
那几个章节全是龙套们在表演主角只是最后一个动作而已读者就会觉得狠狠吐了一口怨气跟主角一起
寂寞(327096476)21:11:55
小小说式的豹尾写法吗
寂寞(327096476)21:12:07
这个倒是不错
起点完本王(619541429)21:12:09
章节末尾的点睛很重要的
英年早肥(453150890)21:12:37
这被明妃姐姐成为章节的咏叹调……
起点完本王(619541429)21:12:39
对了我说的都是我自己的一些心得很细节化的东西大方面我不擅长就不班门弄斧了
明日复明日(453671013)21:13:04
细节决定成败，继续细致的讲解
济源张氏(330532999)21:13:03
恩，就是你说的每一章里必须的有个亮点，哪怕是一句话几个字。
起点完本王(619541429)21:13:08
因为我是一个习惯用人物推动情节的废柴不如那些情节流的大婶
起点完本王(619541429)21:14:55
我再举几个反面例子都是朋友也不怕他们打脸例如《权贵》这书开多不错但第二卷就气势弱了就我个人感觉来说官场小说放在乡镇没错但每一个形象鲜明的女配是撑不来的
起点完本王(619541429)21:15:02
这点我要表扬老断
左湳(20447544)21:15:17
提问——一本书的开头要注意什么，如何才能抓住读者的眼球？+1
起点完本王(619541429)21:15:20
女人真他娘多啊虽然难免腻歪但订阅肯定不差的
起点完本王(619541429)21:16:03
恩开头很重要我总结一下大概就是万字之内必须爆一个冲突其次还要出现一个很出彩的女性角色
起点完本王(619541429)21:16:11
成功了也就成功了一半
起点完本王(619541429)21:16:18
尤其是新人
起点完本王(619541429)21:16:36
我二狗不写床·戏啊
起点完本王(619541429)21:17:40
女性的出彩我觉得用一个光鲜的身世*是一个取巧的手段
起点完本王(619541429)21:17:53
但如果后续笔力跟不上也就只是鸡肋了
起点完本王(619541429)21:18:03
但可以借鉴
起点完本王(619541429)21:18:30
我书里面描写了一个白手起家的大恶人叫夏河他自称最大兴趣就是玩有身份的女性
紫箫(25555344)21:19:07
这个角色反映了作者内心深处的真实心态
起点完本王(619541429)21:19:08
其实很正常啊读者谁不喜欢主角征服女神我们写手要做的无非就是塑造有血有肉的上位者女性
起点完本王(619541429)21:19:18
一本书里肯定要有一两个这类女神的
起点完本王(619541429)21:19:37
写不好就当练笔力写好了就是很实在的订阅了
断刃天涯(896885615)21:20:11
女人，要多样性
起点完本王(619541429)21:20:12
就单个人物的描写来说就必须是开头印象的几百个字内塑造完毕
断刃天涯(896885615)21:20:18
都是一个面孔，还有个鸟的意思
断刃天涯(896885615)21:20:24
就好比出去玩
起点完本王(619541429)21:20:23
决不能拖沓以为后续章节还有描写就漫不经心
扑书求包养管饭(976752)21:20:51
后续章节描写应该从哪几个方面描写？
起点完本王(619541429)21:20:55
这个有兴趣的朋友不妨参考一下二狗的某配角光头蒙虫
起点完本王(619541429)21:21:11
就属于一出场就能吸引眼球的货色
极品小白(625367773)21:21:05
。。。。。。。
感觉特别是女性人物形象的勾勒和描写很难写的样子，或许和个人的经历有关吧？
起点完本王(619541429)21:21:50
恩要描写女性出彩好歹得懂点时尚知识啊体制内东西啊之类的
起点完本王(619541429)21:22:07
恩反差也是一个取巧的诀窍
寂寞(327096476)21:22:10
体制内东西指啥
起点完本王(619541429)21:22:26
呃官场上的吧
斩空不色(290937591)21:22:45
那和女性描写有什么关系？
起点完本王(619541429)21:22:48
禁书不太好搞但用*上一些网站也不错
扑书求包养管饭(976752)21:23:10
禁书就是政治题材难搞，其他都满容易的。
起点完本王(619541429)21:23:22
我说的都是一些偏门你们觉得有用就试一下没用就当反面典型
起点完本王(619541429)21:24:08
女性第一眼无非就是光鲜的外衣皮囊
极品小白(625367773)21:24:17
。。。。。。
那时尚方面的呢？像一些宅男，或者是半宅男的，想要查找一些描写女性方面的资料，或是学习一下的话，有没有什么好的资料或是网站之类的？汗。
起点完本王(619541429)21:24:35
尤其是御姐和女神类的
断刃天涯(896885615)21:24:46
每个人心中都有一份小资的愿望
断刃天涯(896885615)21:25:03
这一点，烽火用文字满足了大家
断刃天涯(896885615)21:25:08
我觉得，很值得学习
起点完本王(619541429)21:25:17
资料一说我觉得还是老老实实每天限时阅读吧
起点完本王(619541429)21:27:17
说说文字积累吧我写都市可能比较更需要积累我顶了4份报纸钱江晚报21世纪经济报南方周末行报
起点完本王(619541429)21:27:35
这只是报纸杂志顶了六七本吧
起点完本王(619541429)21:28:32
商界南风窗看天下新科学三联看电影
起点完本王(619541429)21:28:52
反正光是杂志报纸一年就3000块+
斩空不色(290937591)21:28:57
你是想好几万字一起写，还是一章想一章写？
起点完本王(619541429)21:29:01
这是习惯使然算不得装逼
起点完本王(619541429)21:29:42
细节方面……偶尔的灵光乍现很漂亮
起点完本王(619541429)21:29:54
我要表扬老猫
起点完本王(619541429)21:30:20
我买的杂志报纸都是谁都可以看的至于书籍就不说了
起点完本王(619541429)21:30:38
买书一定要买专业性很强的融会贯通后特别能够装逼
起点完本王(619541429)21:31:38
打个比方一本书开头说“他是历史的怪物，他是上帝之鞭”我感觉很牛叉啊这就需要你积累这话是阿提拉那本书的一句话
至爱(492476166)21:31:42
……融会贯通。。真不愧是装流祖师爷。。
起点完本王(619541429)21:31:46
你要是引用在异世界一样牛·逼啊
龙一(296053067)21:32:18
关于细节方面的描写，蜂火最好是说说具体的几种方法，烽火细谈下这个
起点完本王(619541429)21:32:52
细节说到底感觉好像也挺宽泛的……
起点完本王(619541429)21:33:20
说来说去还是大大们自己厚积薄发吧
明日复明日(453671013)21:33:29
就比如你说的那个画龙点睛，那个反差法，最好是详细的说明一下
起点完本王(619541429)21:33:34
写书是一项很容易掏空底蕴的体力活
起点完本王(619541429)21:34:13
所谓画龙点睛没起先的铺垫也出不了彩的逆反的最后一个反差没前期的伏笔一样无法成功
起点完本王(619541429)21:34:21
这就又回到原地了
起点完本王(619541429)21:34:51
我不知道几个写书的同志真的能够每天大量阅读
起点完本王(619541429)21:35:10
说句无比装逼的话不看书不充电则扑街
英年早肥(453150890)21:35:16
我每天除了网络小说，大概看两万字左右……
起点完本王(619541429)21:35:30
多少老一辈大婶成了过去式何等悲壮
起点完本王(619541429)21:35:41
别看网络小说了越看越退步
起点完本王(619541429)21:35:55
一定要看实体书圈圈画画
超级狗头粗黄瓜(190678367)21:35:59
这个赞同看网文文笔退化厉害
起点完本王(619541429)21:36:02
看了记不住都是白搭
断刃天涯(896885615)21:36:31
网络小说，还是要看的
起点完本王(619541429)21:36:34
我写书写出来的东西不牛我牛的是想到某个段子立刻就能从书柜中那那本书抽出来那个段子翻出来
断刃天涯(896885615)21:36:39
但是，要带着学习的眼光去看
断刃天涯(896885615)21:36:44
看人家红在哪里
寂寞(327096476)21:36:57
看网络主要是学创意
起点完本王(619541429)21:36:57
恩看网络小说我都是看他们成功的模式
起点完本王(619541429)21:37:27
所以我一点不排斥番茄土豆
起点完本王(619541429)21:37:45
说实话我到现在都在跟编辑问我到底需要哪一种模式
超级狗头粗黄瓜(190678367)21:37:42
烽火巨你写稿是一气呵成还是会改一改句子
起点完本王(619541429)21:37:56
不改句子
轻舟掠弱水(344484007)21:38:14
什么成功的模式?
/ty晴了(395751427)21:38:24
说实话我到现在都在跟编辑问我到底需要哪一种模式
什么意思
起点完本王(619541429)21:38:53
授人以鱼不如授人以渔我觉得有志向年薪50万百万的同志还是静下心补充能量吧扑的书就当练笔
起点完本王(619541429)21:39:07
厚积薄发
起点完本王(619541429)21:39:38
太监是悲壮的烂尾
起点完本王(619541429)21:41:49
乱七八糟的都看最近因为要准备宗教的续所以又跑博库买了七八本
起点完本王(619541429)21:42:24
我是憋不出或者不想熬了不是我装逼地跟钱过不去啊千万别被我误导
起点完本王(619541429)21:43:00
最近我在看圣十字千夫斩重生之大涅槃
绝版ん的我(343054668)21:43:02
烽火啊，问一下，你说的模式都有哪几种啊？
还有，你如果写玄幻会用哪种模式？
起点完本王(619541429)21:43:04
追看中
这时候，你要做的呢，就要但继续蛋定，继续蛋定的码字。
初次之外，还有几件事情要做。
第一，每天把自己账号的推荐票全部投给自己，这个事必须的。至于再申请小号投票啥的还是省了，很多网站*是有防刷票系统的，上了黑名单，以后那些比较给力的推荐，甚至手机推，你就别想了。
第二，到了这个时候，你应该已经有一些留言评论的读者了，评论好坏，都要接受，心要大，才能写出好东西。至于这些批评的评论是对还是错，你需要自己判断，他是对的，你就改正，他在喷粪，你也要自己加勉。至于一看到批评评论就立马喜欢和谐的，心不大，难成大器！
第三，对于自己粉丝的评论，你的那些精华票一定不要吝啬，反正这玩意不要钱的，不是么O(∩_∩)O哈哈~
第四，可以去那些比较热门的作品那打广告了，热门的作品都可以，但最好的，还是那些热门，而且和自己作品同一个类型的作品。要知道，很多读者他就只喜欢都市，或者只喜欢网游的。不过要切记，打广告不要太频繁，更不要遍地开花，一周有那么两三个广告就完全够了。太多了，就跟电线杆上的牛皮鲜小广告一样，谁看着都呕心的。
第五，每周至少和自己的编辑交流一次，编辑写东西不一定写的过你，但是他是站在一个更高的高度来看问题，很多事情能比你看得更清楚，他手下的每一个写手，每一部作品，那就是一个案例，这些东西他都了熟于心，对于编辑的建议和意见，都要认真的考虑。多交流，增进下感情，也是不错的嘛。
经过这么长时间的打字练习，打字速度提升到50字/min没？
要是还没有，那我就想对你竖起一根中指了。
接下来了，你还是要蛋定的码字，在码字，甚至，成为一种习惯。
每天打开电脑，就打开word或者wps，开动了。
又过了一个月，或者一个半月。
如果你是个勤奋的孩子，恭喜你，你已经破50万了！
50万，这个一个坎，你已经把它给破了！
三百收藏，有木有！
没有？
你确定前面的那些你全部做到了？
做到了的孩子，咱们继续。
50万了，我们该干些啥呢？
这么勤奋的孩子，你跟编辑说你想上上推荐。编辑会说，好吧，这周在某某推荐给你留一个位置；或者呢，这周名额已经确定了，下周吧，下周一定给你上个给力的榜！
绝对只有这两种情况！
除了偶尔跟编辑聊聊上推荐的事，这还是还要关注那些读者评论，他们喜欢什么样的作品？
他们爽了，才会订阅不是。
你写的文字，得合他们的胃口才成！
不过这个只可意会，不可言传，自己把握去。
不过有一点切记，你只是要合读者的口味，并不是读者让你怎么写，你就怎么写，评论上说让你写什么，你就些什么。这不是写手，这是哈巴狗。
写小说的，也是写文章，写文章的，那就是文人，既然文人，那也得有点文人该有的风骨。
已经有了一定的数量的粉丝了，这时候可以建立一个书友群了。
不要指望那几百号收藏的读者都会进群，十个里面有一个就非常不错了，慢慢来，人数会长起来的O(∩_∩)O哈哈~
隔三差五的呢，和群里的粉丝互动下。
比方说，今天星期天，我们玩个小游戏。你们去留言顶起，今天不同IP留言超过十条，我就再爆发一章！超过二十条，我爆发两章！
留言换成推荐票，就有多了一个可以互动的小游戏了，嘿嘿。
这些你都做的很好了，那我们就继续下一步。
收藏够500了，果断上架！
等的就是这一刻！
不过得声明，这500收藏，得是扎扎实实的读者收藏，那些写手友情收藏，其实和我们天朝的各种统计数据一样的，水分太多，坑爹的很！
收藏等啊等的，一直没500怎么办呢？
如果前面说的那些你都做的很好了呢，字数到了六七十万，和编辑商量下，强上！
前者，收藏够了，本身就是对作者写作水平的肯定，以后的订阅自然不会低。
水到渠成！
后者，作品质量不差，有了80万的底蕴，完全足够让读者形成阅读惯性，让他们欲罢不能，上架后，订阅同样少不了！
同样的水到渠成！
好了，终于上架了!
四个月或者五个月，开始赚钱了！
之前一直是在训练，现在终于上战场了！
训练成绩越好的战士，在战场上，他就有更大的几率有超优秀的表现。当然，要是刚要上战场的时候忙着生病忙着考试啥的去了，那表现肯定要打个折扣了，但是这时候要是有足够厚实的存稿做后盾，压力立马化为无形。
上架了，每天要更新多少呢？
这是个问题，很重要的问题！
最合理的方法呢，那就是保证稳定更新，定期爆发或者在特殊的日子搞互动！
每天两更，每章3000+，这个是必须的。然后周末小小三章爆发起！
粉丝心情好了，说不定就小小的打赏下，一个人打赏的也不多，可能就那么100K币，但这是一个信号，只要有了第一个，过不了多久肯定就有第二个，有了第二个，第三个打赏粉丝的诞生还会远么？
集腋成裘呢，指不定烟钱就够了呢，嘿嘿。
嗯，明天国庆节，俺们都是爱国的孩子，明天搞个活动，推荐每多100多爆发一章，6章封顶啊！
额，后天光棍节，为了庆祝这个伟大的节日，后天决定爆发了，每多十条评论就再爆发一章，上不封顶，有木有！
定期的爆发，定期的活动，增强互动性，拉近读者和写手之间的距离，很大程度上，会增加读者打赏的几率的，嘿嘿！
好了，一个月了，这个月总共更新了60章，每章都是3000+，假设是500收藏上架了呢，会继续订阅的读者，大概会有百来号。
算一算这个月你会有多少收入吧。
一章3000+，保守点就算9K币吧，60X9=540,100人订阅，那就是54000，本身提成各种加起来总不会低于60%的，那就是32400K币，换成RMB，那就是324块。
也就是说，这个月，你的收入，就是324块！
多吗？
确实不多！
少么？
也不少！
多了324块的零花钱，总比没有好不是。
要注意了，这是第一个月收入的最保守算法！
只要上面的那些全部做到，你的消费粉丝肯定还会不断增长，那就肯定不止100咯！可能是120，也可能是150呢！
这还完全没有把打赏算在里面呢！
把这些因素全部考虑进来，那你这个月的收入会是多少呢，破400压力不大吧。
500？
也不是没有可能！
蛋定，我知道，500块钱，是满足不了你的胃口的，你还想要更多！
那你就得又相对等的付出！
赚到钱了，你激情迸发了，在第二个月，章节字数丝毫不减，但是这个月份你更新章节爆发到了70章！
这时候，消费粉丝冲到200，已经完全没有压力！
那我们再算算，这个月的收入是多少。
两百号粉丝把VIP章节从头看到尾，那就是看完130章。
9X130X200=234000
减去第一个月的总订阅54000
234000-54000=180000
这就是你第二个月的总订阅！
再乘以60%
最后的收入呢，1080RMB！
两个月的时间，你就已经月薪破万了哟！
上架后的第三个月，消费粉丝再增加100呢？
第四个月呢？
第五个月呢？
......
每月收入2000块，压力大吗？
每月收入3000快，压力大吗？
人家工作了两三年的小白领，也不过这水平，可他们被老板被上司死缓的狗一样的，哪有你舒坦呀，嘎嘎。
七个月到十个月，150万的样子完本，完全没有问题吧。
同学，这时候你可以开新书了。
有了第一本书的经验，第二本书就轻车驾熟了，而且写作水平也会大幅提升，更能带来一票粉丝！
试问，有朝一日收入破5000，晋升为月收入半万足，是不是有很大的可能性呢？
或许有朝一日，你会发现，其实成神，也不是那么遥远！
1.认真研究写作资料，并消化吸收。
2.坚决干掉每一个碰到的错别字，尽可能少犯逻辑错误。
3.坚持细纲，消灭卡文。
4.单章字数，3000-4000，给读者最舒适的阅读感觉。
5.30万前，不要和编辑唧唧歪歪要推荐。
6.坚持500收藏或者70W上架，水到渠成。
7.写书不易，贵在坚持！！！
如何运营自己的作品
成神，是每一个写手的终极目标!
可纵观网文界，又有多少人，成了神呢？
起点签约写手超十万，那在加上那些没签约的呢，几十万近百万，甚至超过一百万，或许也不足为奇。
但有几人成神？
几人夸张了点，起点成神的写手，不管现在还在不在起点，算起来也有几十号。
那成神的概率是多大呢？
几十万写手，几十号成神。
万分之一的样子吧。
这是个概率问题，不止是起点，纵横，逐浪等等这些文学网站，大致都是这么回事。
成神，更多的是一种机遇，一个梦！
但成神之下呢？
暂且定义为半神。
成神不行，半神行不行？
答案是肯定的！
不是梦，这就是一个现实！
可以实现的现实！
那怎么样，才能去更好的实现这个现实？
书的质量是根本，这就不多说，老老实实在网络上搜集关于写作技巧提升的资料，并老老实实的研究，消化，吸收。要是这些你做不到的话，你可以点击右上角的那个叉了。
要是前面提到的你已经做到了呢，那就滚动下鼠标的滚轮。
写书的初衷会有很多，可能是因为看书看多了，自然有了写作的冲动；也可能是阅尽群书，眼界高的不行，再也没有一本书能如得了你的法眼，于是决定自己写出一本大作；更可能是，某天午睡起来，脑子里闪过这么一个蛋疼的念头，于是坐在电脑旁开始码字；最最多的可能呢，听说写书还能赚点钱花花呢。
赚点钱花花，这个是重点！
和钱相关的玩意，那就要扯到商品，既然是商品，那就要扯到怎么把它卖好，怎么才能卖好，那就看你怎么运营！
关键点——运营！
所谓运营，就是更好的宣传，对商品进行更符合卖家及潜在买家的需求的改进。
读者喜欢，看着舒服，舒心，他当然就会订阅，从单章升级到自动订阅，再正常不过的事情了。
编辑给你的推荐多了，当然就会有更多的读者点击你的作品，做好上一点，这些读者就能更多的变成消费读者，那也就意味着更多的订阅，更多的钱。
那这些具体一步步该怎么做呢？
首先，你得明白网文是个什么样，要是你看过的神作少于5本的话，建议你看完5本再说吧。
最好呢，各种题材的顶尖大作都看上一本，触类旁通，万流归宗，老祖宗的这些成语，都是经过千锤百炼的，蕴含的都是硬道理。
这手准备做好了呢，嗯，是时候研磨动笔了。
额，这年头买块墨太贵了，咱还是老老实实的坐在电脑前吧。
激情并基情的开始码字吧！
吼吼！！！
一开始写书，你写啊写，写啊写，激情无限的一天，两天，三天....也不知道是第几天了，终于破了5万！
鸡冻下，老子也写了5万了！
好好的表扬下自己，不是每个人都能写到5万字滴，要知道，高考作文写个七八百字就挺揪心的，像自己这么快乐的一气呵成码了十万字，必须的得瑟啊O(∩_∩)O
除了好好的表扬下自己呢，还要干点什么呢？
从头看一遍，以一个读者的心态，优哉游哉的把自己的文字看完。
是不是有错别字呢？
见到一个消灭一个！
为什么呢？
你说你写一张请假条给你们语文老师，不过三句话，5个错别字，他会抽你不？
小说不是请假条，它是一种文学快餐。
吃快餐吃到一粒沙子我吐了，连着吃到几粒沙子呢？
奶奶的，除了扔掉我还有别的选择么？
以后再也不买这家店的快餐了！
于是乎呢，他就把你的书叉掉，再也不看你写的书了。
是不是有明显的逻辑错误，或者猪脚刚冒头就拥有了春哥的战斗力呢？
前者就好比韩剧台剧中的各种狗血片段，各种N……，各种不合逻辑。
很直接的一句，N……玩意！
猪脚一冒头，八方英豪来投，一泡尿就能把牛·逼哄哄的BOSS淹死，一泡精就能把牛·逼哄哄的BOSS射死。
很直接的一句，N……玩意！
这么N……的书，我要是也能看下去，那我岂不是也N……了么？
不！
坚决不能做N……！
叉掉！
猪脚实力好说，看着大纲，循序渐进，相对还好控制。
但逻辑方面呢，一个人的逻辑能力，是很长一段时间才能形成的。能力强的，很自觉就能不去犯这些逻辑错误；要是本身逻辑能力不那么强的呢，你会不自觉的犯了这种错误，犯了以后，你可能都还没有察觉。
怎么办？
个人建议看点美剧，另外稍微关注下时事新闻，不要带上主观情绪。
嗯，这点我已经做了！
恭喜！
已经不会有人批你千辛万苦写出来的作品是小白文了！
这时候，可以开始上传了。至于一章还是两章，那得看看你的激情指数有多高。
友情提示下，一章保底，两章可以，一天三章，那就浪费了。
至于为什么呢，自己动动脑筋吧。
好，再继续激情的往下写！
写啊写，写啊写......
OHMYGOD！
居然10万了！
我已经上传10万了！
作为一个业余人士，这个成绩相当不错了！
要知道，三五万就停笔的孩纸，多如牛毛啊！
这时候该做什么呢？
不要做什么，只要做好！
怎样才能做好？
专业才能做好！
更专业才能做的更好！
去看下自己的码字速度，40字/min，有木有？
报告，木有！
靠，你可以去死了！
作为一个新手，40字/min的速度这个标准不高的。要知道，这年头，四开五开六开聊QQ的人类，天朝到处都有啊！
一分钟40个字，那一小时内，除去喝水啊，撒尿啊，偶尔答别人一句话啊，50分钟还是有的。
50分钟，那就是2000字！
都不是说边画边想。
先都得有个设计。
写书是同样的道理。
如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
写到后面不知所云，东拉西扯。
几千字几万字的短篇还影响不大。
修改也容易。
几十万字甚至三四百万字的长篇
没个大纲。写到后面就不知扯到什么地方去了。
这就是为什么很多人写长篇写到二十万字之后，下不了笔的原因。
相对来说，大纲对长篇的意义更大。对10万字以内的作品要求没那么严格。
一般说来。
我们通过思考所能清晰把握好的故事。
通常都限在3万字以内。
也就是说3万字以内的故事还可以清晰的把握，可以分清每一个情节的转折点。
但超过3万字以后，就很难考虑得到。
这就需要我们动笔，一点一点的设计。
3万字设计好之后，再跟着设计3万字之后的故事。
又有人说，我不用动笔，整本书的故事我也考虑好了啊。
这种情况，其实并不是说考虑好了整本书故事的布局，只是考虑好了开头和结尾。
感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。
就如言情。
你所考虑到的，只是一个丫头进入豪门，与少爷经过众多磨难，有情人终成眷属。
就只有这么一个简要的概括。
其中间，究竟有些什么转折，
究竟会掺杂多少东西，你并没有考虑清楚。
有人又说，我写的时候，可以边写边想啊。
这种办法，很多人都是这样的。
但很难把握整个故事。
觉得写的时候，写得好爽，热血沸腾，情绪激动。
好像自己已经完全融入了故事。
结果拿出来让读者读，完全就不那么回事儿。
甚至让读者觉得很生硬。
为什么，就是因为边写边想，只是考虑到了故事当中的一个小小的片断。
而没考虑到这个小片断在整个作品中占什么位置，起什么作用，究竟有没有必要。究竟与前面的情节，后面的发展融不融合。
结果，写的时候是写爽了。
写完了之后，就是一块块的马赛克，最后粘到一块儿。
五花八门，东拉西扯的。
读者读完的感觉。不是觉得平淡无味。就是觉得凌乱不堪，故事没个重点。
为什么实体出版，编辑通常都会先让作者修大纲。
就是为了避免作者写书写得东拉西扯的，越写越散。
要想写出一本好书。
写出一本丰满圆润的书。
写出一本故事完整，有条有理的书。
那就先想想自己是不是把握好了整个故事。
而不是仅限于知道这个故事开头和结尾。
或者主角针对有很多马子，扁人扁得爽歪。
你所要把握的是，主角如何勾搭帅哥，如何泡马子，如何由一个一点武功也不会的小流氓变成一个绝世高手，吹口气可以把地球吹出宇宙。
我们一定要清楚这个过程，而不是只知道开头和结果，过程才是最重要的。
这个过程，就需要我们仔细设置。这就是写大纲的主要目的。
二、怎样写大纲
大纲一般可以分为两种。
一种是简纲，一种是详纲。
简纲只要如我们先前所说的，描述这个故事的开头和结果就行了。
这样的简纲，有与没有根本没什么差别。
真正要写的，是详纲。
一份详纲。
所包含的内容分为几个部分（开始的那一段）
应当包括：
相关设定
出场人物
故事主线
故事卖点
分集详纲
总共就是这么五个部分。
1、相关设定
有的文，相关设定基本上不怎么用，如言情类。
但涉及新的世界，或者涉及到争霸，涉及到众多家族。这种情况就需要用到相关设定。
一般来说。我们需要设定以下几类东西。
首先，我们需要设定世界。即这个世界是怎么样的。或者说是环境也可以。
这个地方，是地球，还是月球，或者宇宙外的什么东西。
这个东西，又是怎么一种情况。
这就是环境设置。
如果是言情，就在一个大宅院内发生。或者其它什么的。就对这个范围进行设定。让故事的背影清晰起来。这样才能将演员放进去演戏。
如果*都没有，演员就站在台子上演，会很无聊。
除了环境设定。还有势力设定。
如你要写争霸类的。就会涉及有我少势力。每个势力的情况又如何。每个势力的情况又如何。各党派人数，主要控制什么，有什么专长。这就是势力设定。
然后，是力量设定。
力量设定这个东西，也比较重要。不过有的文是不用设定的，就如纯言情。
但如果涉及到比斗，涉及到主角力量的提升，就得进行力量的设定。
如我们修真里面的。从最基础的筑基，一直到大成。
甚至于天仙，金仙。YY仙。
这都得先设定好。不然写到后面。你要重新想一种仙出来，很困难，而且不容易融合。
你得先考虑好，这个故事里，最厉害的是什么等级。这个等级有多少人，又是谁。各等级之间，又是如何的。有了第一本书的经验，第二本书就轻车驾熟了，而且写作水平也会大幅提升，更能带来一票粉丝！
试问，有朝一日收入破5000，晋升为月收入半万足，是不是有很大的可能性呢？
或许有朝一日，你会发现，其实成神，也不是那么遥远！
1.认真研究写作资料，并消化吸收。
2.坚决干掉每一个碰到的错别字，尽可能少犯逻辑错误。
3.坚持细纲，消灭卡文。
4.单章字数，3000-4000，给读者最舒适的阅读感觉。
5.30万前，不要和编辑唧唧歪歪要推荐。
6.坚持500收藏或者70W上架，水到渠成。
7.写书不易，贵在坚持！！！
如何运营自己的作品
成神，是每一个写手的终极目标!
可纵观网文界，又有多少人，成了神呢？
起点签约写手超十万，那在加上那些没签约的呢，几十万近百万，甚至超过一百万，或许也不足为奇。
但有几人成神？
几人夸张了点，起点成神的写手，不管现在还在不在起点，算起来也有几十号。
那成神的概率是多大呢？
几十万写手，几十号成神。
万分之一的样子吧。
这是个概率问题，不止是起点，纵横，逐浪等等这些文学网站，大致都是这么回事。
成神，更多的是一种机遇，一个梦！
但成神之下呢？
暂且定义为半神。
成神不行，半神行不行？
答案是肯定的！
不是梦，这就是一个现实！
可以实现的现实！
那怎么样，才能去更好的实现这个现实？
书的质量是根本，这就不多说，老老实实在网络上搜集关于写作技巧提升的资料，并老老实实的研究，消化，吸收。要是这些你做不到的话，你可以点击右上角的那个叉了。
要是前面提到的你已经做到了呢，那就滚动下鼠标的滚轮。
写书的初衷会有很多，可能是因为看书看多了，自然有了写作的冲动；也可能是阅尽群书，眼界高的不行，再也没有一本书能如得了你的法眼，于是决定自己写出一本大作；更可能是，某天午睡起来，脑子里闪过这么一个蛋疼的念头，于是坐在电脑旁开始码字；最最多的可能呢，听说写书还能赚点钱花花呢。
赚点钱花花，这个是重点！
看死神。里面力量也有分级。虽然很简单。
现这个现实？
书的质量是根本，这就不多说，老老实实在网络上搜集关于写作技巧提升的资料，并老老实实的研究，消化，吸收。要是这些你做不到的话，你可以点击右上角的那个叉了。
要是前面提到的你已经做到了呢，那就滚动下鼠标的滚轮。
写书的初衷会有很多，可能是因为看书看多了，自然
已经做到了呢，那就滚动下鼠标的滚轮。
写书的初衷会有很多，可能是因为看书看多了，自然有了写作的冲动；也可能是阅尽群书，眼界高的不行，再也没有一本书能如得了你的法眼，于是决定自己写出一本大作；更可能是，某天午睡起来，脑子里闪过这么一个蛋疼的念头，于是坐在
不要和编辑唧唧歪歪要推荐。
6.坚持500收藏或者70W上架，水到渠成。
7.写书不易，贵在坚持！！！
如何运营自己的作品
成神，是每一个写手的终极目标!
可纵观网文界，又有多少人，成了神呢？
起点签约写手超十万，那在加上那些没签约的呢，几十万近百万，甚至超过一百万，或许也不足为奇。
但有几人成神？
几人夸张了点，起点成神的写手，不管现在还在不在起点，算起来也有几十号。
那成神的概率是多大呢？
几十万写手，几十号成神。
万分之一的样子吧。
这是个概率问题，不止是起点，纵横，逐浪等等这些文学网站，大致都是这么回事。
成神，更多的是一种机遇，一个梦！
但成神之下呢？
暂且定义为半神。
成神不行，半神行不行？
答案是肯定的！
不是梦，这就是一个现实！
可以实现的现实！
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